Divdesmito gadu sākumā mākslinieka Ļubova Popova unikālais talants tika pilnībā devalvēts. Laika gaitā viņas darba izmaksas sāka strauji pieaugt. Palielinājās arī publikāciju skaits par viņu, darba izpēte un darbu analīze.
Lielākā daļa kritiķu ir pārliecināti, ka Ļubova Sergeevna darbi ir izcili. Viņa spēja ne tikai radīt daudzas unikālas autora tehnikas, bet arī manāmi pārspēja savu laiku. Māksliniece ir kļuvusi par vienu no slavenākajām sieviešu avangarda pārstāvēm. Ilgā radošuma periodā Popova ir attīstījusies savā mākslā un kubismā, suprematismā un pat kubo-futūrismā.
Sagatavošanās laiks
Kazimirs Malēvičs apbrīnoja viņas darbus un personīgi uzaicināja talantīgo mākslinieku uz Supremus. Ilgu laiku gleznotājs nodarbojās ar dažādu pašmāju grafikas virzienu izstrādi, kļuva par pirmo pašmāju dizaina izstrādātāju, strādāja pie dekorācijām, teātra kostīmiem, meklēja radošus risinājumus telpām, kas paredzētas mākslas priekšmetu lomai.
Ļubova Sergeevna darbi ir iekļauti unikālajos agrīnās pazemes piemēros. Tie atšķiras ar unikālo stilu un inovāciju spilgtumu. Daudzus Popovas darbus kolekcionāri iegādājas un glabā Valsts muzejā.
Ļubova Sergeevna ir dzimusi 1889. gadā Maskavas provincē. Ivanovskoje ciematā meitene piedzima 24. aprīlī. Viņa tēvs veiksmīgi nodarbojās ar tekstilizstrādājumu ražošanu, viņa māte bija pazīstamas dižciltīgas ģimenes pārstāve.
Mājas atmosfēra bija draudzīga un mierīga. Pieaugušie jau agri pamanīja meitas radošo talantu. Viņi mēģināja viņus attīstīt, piedaloties ne tikai bērna audzināšanā, bet arī palīdzot attīstīties kā personai mākslā. Kopš agras bērnības Lyuba parādīja ievērojamas spējas, viņa sevi attīstīja ar prieku.
Katru dienu viņai bija nodarbības valodu un literatūras studijās. Zīmējumu veica slavenais sava laika gleznotājs Orlovs. 1902. gadā ģimene pārcēlās uz Jaltu. Meitene devās uz ģimnāziju. Lyuba absolvēja ar zelta medaļu.
Skolotāji ieteica apdāvināto studentu nosūtīt turpināt studijas Maskavā. Meitene iestājās Alferova pedagoģiskajos kursos. Rezultātā Popova ieguva pedagoģisko izglītību ar tiesībām vadīt krievu valodu.
Kļūšana par meistaru
1907. gadā Popova nolēma sākt attīstīt savas radošās spējas. Viņa devās uz Žukovska zīmēšanas studiju. Nākamajā gadā Ļubovs jau bija glezniecības kursu students pie Žukovska un Juona. Meitene ātri ieguva jaunus draugus Prudkovskajas un Udalcovas personā.
Visi viņi ir radījuši daudz talantīgu darbu, slavinot krievu pagrīdi un sniedzot savu ieguldījumu pasaules glezniecībā. Ļubovas Sergeevnas radošā biogrāfija sākās ar darbnīcas nomu un smagu darbu. Māksliniece pētīja materiālu īpašības, apguva nepazīstamas tehnikas, pārbaudīja vaska un krāsu mijiedarbību ar jauna veida pārklājumiem.
1910. gadā viņš devās ceļojumā uz Itāliju. Ilgu laiku meistars strādāja pie glezniecības teorijas, pētīja klasikas autora stilus. Nākamie pāris gadi pagāja Francijā. Māksliniece tikās ar ārzemju pagrīdes pārstāvjiem Metzingeru un Le Fauconnier. Atgriežoties mājās, Popova iegāja Malēviča klubā "Supremus".
Viņa izveidoja viņam logotipu un palīdzēja izstrādāt hartu. Mentore, iedvesmojoties no mentoriem, izpētīja ģeometriskā minimālisma iespējas. Viņa strādāja pie sērijas ar vienu kontrastējošu figūru, ko akcentēja oriģinālas krāsu kombinācijas. Slavenākie meistara darbi tika izgatavoti, izmantojot “materiālu atlases” tehniku.
Popova to izstrādāja, pamatojoties uz Tatlina mācību. Viņa piedāvāja ne tikai unikālu redzējumu par galīgo krāsu risinājumu, bet arī izstrādāja krāsu pretreljefa oriģinālo versiju. Nebija nekas neparasts, ka ideju īstenošanu aizņēmās no Malēviča.
Popova darbi bija sava veida viņa ideju interpretācija. Ļubova Sergeevna bieži veidoja savu krāsu shēmu. Pārsteidzošā atšķirība bija attieksme pret krāsu. Malēvičs darbojās drūmā paletē, Popova dievināja gaišas krāsas košas krāsas.
Apkopojot
Divdesmito gadu vidū Popovas fotogrāfijas sāka bieži parādīties publikācijās par jauno mākslu. 1920. gadā viņa tika uzaicināta pasniegt glezniecības teoriju Vissavienības mākslas un tehniskajās darbnīcās.
Ļubova Sergeevna strādāja galvaspilsētas teātros. Viņa rotāja izrādes, veidoja rotājumus trupām braucieniem uz ārzemēm. 1923. gadā Kandinskis pamanīja amatnieci. Viņš Popovai piedāvāja darbu Mākslinieciskās kultūras institūtā.
Viņa ļāva izmantot jaunākās darba metodes. Popova ar svaigi uzklātu krāsu skrēja dzelzs priekšmetus, veidoja reljefus ar pārklājumiem, aktīvi izmantoja kolāžas, iespiežot tās svaigā krāsā. Viņa izmantoja spilgtus attēlus un citas nestandarta detaļas. Ar apzināta priekšmetu attēla palīdzību Popova sasniedza pilnīgu figūru dekorēšanas brīvību.
Bieži vien darbi bija piesātināti ar neticamu atmosfēru. Attēli tika savākti gandrīz no nekā, pārsteidzoši attēla precizitātē. Mākslinieka stils ir unikāls.
Atdarināšana ir izsekojama tikai daļā viņas radīto darbu. Kapteiņa jēdzienu raksturo rāmju trūkums. Ļubovs Sergeevna uzskatīja, ka radošā vīzija ir neierobežots process.
Par mākslinieka personīgo dzīvi ir maz informācijas. 1918. gadā notika tikšanās ar vēsturnieku, kurš nodarbojās ar zinātnisko darbību, Borisu Nikolajeviču fon Edingu. Nākamajā gadā pāris oficiāli kļuva par vīru un sievu. Ģimenē parādījās bērns. Ļubovs Sergeevna nomira 1924. gada 25. maijā.
