Balerīna Anastasija Ivanovna Abramova izgājusi sarežģītu profesionālo ceļu. Grūtības, ar kurām saskārās Padomju Republikas baleta jaunie pārstāvji, bija saistītas ar personāla maiņu, kuru vadīja I. V. Staļins. Bet mīlestība dejot un vēlme pilnveidoties deva sievietei dzīvīgumu un radošu spēku.
Biogrāfija
Abramova Anastasija Ivanovna dzimusi Maskavā 1902. gadā. Kopš bērnības viņa izrādīja interesi par dejām. Izglītojies Maskavas horeogrāfijas skolā.
Deju karjeras sākums
1917. gadā A. Abramova pabeidza studijas, un nākamo viņu pieņēma Lielajā teātrī. Tajā pašā laikā viņa uzstājās arī K. Goleizovska studijā. A. Abramova turpināja pilnveidot savas spējas atspoguļot cilvēka emocionālā stāvokļa nianses deju mākslā.
Viņas slavas ziedu laiks krita 20. gadsimta 20. gados. A. Abramova izpildījuma iezīmes bija kustības izteiksmīgums un dinamika.
1922. gadā, sākot savu karjeru, viņa izpildīja savu pirmo lielāko lomu - Līza P. Hertela baletā "Nepilnīga piesardzība" - vienīgā plaukstoša uzņēmuma īpašnieka meita. Meitene ir iemīlējusies zemnieku jaunībā. Māte vēlas viņu apprecēt ar turīga vīna dārza īpašnieka dēlu, taču jaunajiem mīļotājiem viss beidzas labi.
Baleta ballītes
Vēlāk balerīnai A. Abramovai bija daudz citu lomu, tostarp: Marija P. I. Čaikovskis "Riekstkodis" - doktora Štālbauma meita. Viņa mājā Ziemassvētku priekšvakarā notiek brīnišķīgas pārvērtības. Krusttēvs Drosselmeijers atdzīvina rotaļlietas. Marijai patika Riekstkodis, kurš cīnījās pret Peles karali un pēc tam pārvērtās par Princi. Kāzām viss jau ir gatavs … Bet tas bija tikai Marijas pasakainais sapnis Ziemassvētku priekšvakarā.
Filmā Miega skaistule P. I. Čaikovskis A. Abramova spēlēja princesi Auroru. Aplūkojot galveno varoņu izcilās dejas, skatītājs nonāk bērnības maģiskajā pasaulē.
Viens no spilgtākajiem iespaidīgajiem attēliem, ko radījusi A. Abramova, ir Žannas tēls B. V. baletā. Asafjevs "Parīzes liesma". Šajā izrādē balerīnai izdevās apvienot dzīvespriecīgu un enerģisku deju un aktiermeistarību.
18 gadus vecā Žanna dzīvoja kopā ar savu tēvu un brāli Marseļas nomalē. Kādu dienu marķīza kalpi aizveda tēvu. Tad cilvēki palīdzēja viņu atbrīvot. Žanna un cilvēki, kas viņai palīdzēja, visi kopā jautri dejoja. Drosmīgā Žanna kopā ar brīvprātīgajiem devās uz Parīzi un, tur ieraudzījusi marķīzi, uzsita viņam pa seju. Nemiernieki ielauzās pilī. Žanna gāja pa priekšu. Viņas rokās bija reklāmkarogs. Pils tika paņemta. Nemiernieku jaunieši Filips un Žanna ir laimīgi.
A. Abramovai bija iespēja parādīt savu dzirkstošo talantu sarežģītā baleta tehnikā un aktiermākslā. Publika apbrīnoja Žannas un Filipa ritmiskās deju kustības.
Deju mākslas pagalmā
1930. gadu sākumā radikāli tika mainīts arī balets. Tā bija I. Staļina pavēle. Ļeņingradas māksliniekus sāka uzaicināt uz Lielo teātri. Viņi sāka spēlēt galvenās daļas. Sekundārās lomas palika Maskavas māksliniekiem. Pēc tam daži pameta Lielo teātri, un pārējie nonāca otrajā plānā.
A. Abramova joprojām bija Lielā teātra kolektīvā. 1947. gadā viņai tika piešķirts RSFSR cienītās mākslinieces nosaukums, un nākamajā viņa tika atstādināta no darba.
Personīgajā dzīvē
A. Abramovas brālis bija baleta kritiķis. Viņš analizēja un novērtēja horeogrāfiskos darbus, to iestudējumus un balerīnu darbus, izmantojot pseidonīmu Truvit. Viņš viņai palīdzēja saprast un sajust, cik sarežģīts ir no vienkāršām kustībām.
Darbību rezultāti
A. Abramova tika apbalvota ar Goda zīmes ordeni. Viņa aizgāja no skatuves 1948. gadā. 1985. gadā viņa nomira. Bez tādu slavenu radošu cilvēku kā A. I. Abramovs, krievu baletam nebūtu tādas slavas.
