Amerikāņu arhitekts Frenks Loids tiek uzskatīts par "organiskās arhitektūras" radītāju. Viņa izcilās novatoriskās idejas kļuva par īstu izrāvienu 20. gadsimta arhitektūrā. Katra meistara ēka ir unikāla, tā tika uzcelta noteiktai vietai un konkrētiem cilvēkiem.
Pirmajos gados
Frenks Loids Raits dzimis 1867. gadā Ziemeļamerikas pilsētā Ričlandas centrā pedagogu ģimenē. Viņa tēvs apvienoja mūzikas pasniegšanu ar baznīcas aktivitātēm, tāpēc zēns tika audzināts pēc baznīcas kanoniem. Pēc vecāku šķiršanās Frankam bija jārūpējas par savu divu jaunāko māsu māti, lai viņus finansiāli apgādātu. Raits tika izglītots mājās, neizejot uz skolu. Bērnībā viņš vairākas stundas spēlējās ar attīstošo būvkomplektu "Bērnudārzs", un māte viņu ieskauj ar gleznām, izdrukām un albumiem. Tāpēc jaunā vīrieša lēmums kļūt par Viskonsinas universitātes Inženierzinātņu fakultātes studentu kļuva loģisks.
Jau studiju laikā jaunietis palīdzēja vietējā būvinženiera darbā. Loids nekad nav ieguvis grādu, 1887. gadā viņš pārcēlās uz Čikāgu un iegāja Džozefa Silsbija arhitektūras birojā. Nākamais solis topošā arhitekta karjerā bija sadarbība ar firmu "Adler and Sullivan", no kurienes Frenks 1893. gadā tika atlaists par to, ka viņš sāka sagatavot projektus "sānos". Pēc tam Loids organizēja savu uzņēmumu, un četrus gadus vēlāk jau bagāžā bija pieci desmiti māju projektu.
Prairie stils
26 gadu vecumā Loids izstrādāja savu stilu. Viņš daudz iemācījās Salivānā, "lieliskajā dienas arhitektā". Organiskā arhitektūra vispirms piedzima iesācēja speciālista darbos. Šī stila ēkām raksturīgas gludas horizontālas līnijas. Mājas atšķiras ar plakaniem jumtiem un karnīzēm, kas izvirzītas no ēkas galvenās projekcijas, tās uzreiz pamanāmas ar horizontālām rindām un logu logiem. Šādām konstrukcijām ir daudz stiklotu virsmu un atvērts interjers, kurā starp virtuvi, viesistabu un ēdamistabu nav paredzētas starpsienas.
Galvenā atšķirība starp prēriju stila ēkām ir tā, ka tās harmoniski iekļaujas dabas ainavā un nerada lielgabarīta iespaidu. Līnijas, kas ir paralēlas zemei, un pagarinājums gar horizontu rada vienotu dizainu. 20. gadsimta pirmajā desmitgadē Lloith izveidoja simt divdesmit projektus un uzcēla vairākus desmitus Prairie stila māju. Viņu īpašnieki galvenokārt bija uzņēmēji un vidējās klases cilvēki. Visspilgtākais šādas arhitektūras piemērs bija Robija nams, kas tika uzcelts Čikāgā 1907. gadā.
Frenks arī uzcēla savu rezidenci Prairie stilā. Tas saņēma Taliesinas rezidences nosaukumu. Atrašanās vietas izvēle nebija nejauša, ja reiz šīs zemes piederēja Raita mātei. Taliesina nosaukumam ir velsiešu saknes, un tas tulkojumā nozīmē "mirdzoša piere". Arhitekts novietoja māju uz kalna "pieres", tajā ietilpa trīs spārni, kuros atradās dzīvojamās telpas, piebūves un birojs. Būvniecības laikā tika izmantoti vietējie materiāli: kaļķakmens, smiltis, tāpēc ēka harmoniski tika norakstīta ainavā.
Līdz 1910. gadam Loids kļuva par vienu no izcilākajiem Amerikas arhitektiem, un jaunā stila mode izplatījās ļoti ātri. Slavenā uzņēmēja Edgara Kaufmana dēls sāka interesēties par novatorisku arhitektūru, apmeklējot Raita radošo darbnīcu. Viņš pārliecināja savu tēvu piešķirt līdzekļus visas pilsētas modeļa būvniecībai. Frenka un Kaufmanu ģimenes sadarbība turpinājās, būvējot slaveno "Māju virs ūdenskrituma" Bear Creek. Loids izveidoja ne tikai ēkas ārpusi, bet arī interjeru. Visus nākamos gadus Māja kalpoja kā uzņēmēja Kaufmana ģimenes rezidence. Kopš 1964. gada ēka ir atvērta sabiedrībai, un katru gadu šajā eksotiskajā Pensilvānijas stūrī ierodas 120 000 cilvēku. Līdz šim būvniecība tiek lēsta 2,5 miljonu ASV dolāru vērtībā.
Izcilā arhitekta radošās biogrāfijas virsotne bija Solomona Gugenheima māja Ņujorkā. Filantrops un kolekcionārs telpā izvietoja ASV Mākslas muzeja izstādi. Meistars izveidoja projektu sešpadsmit gadus un pabeidza to līdz 1959. gadam. No ārpuses ēka atgādina spirāli.
Vēlie darbi
Tuvojoties karjeras beigām, Raits atkāpās no organiskās arhitektūras un sāka veidot universālā stilā. Viņš attālinājās no stūriem un savam dizainam pievienoja spirāles un apļus. Diemžēl ne visas Loidas idejas spēja īstenot realitātē. Viņš sapņoja uzcelt debesskrāpi Čikāgā jūdzes augstumā. Arhitekts plānoja, ka šādā trīsstūrveida prizmas formas mājā ar atomu darbināmiem liftiem dzīvos 130 000 cilvēku.
Daudzus gadus Japāna palika Lloida iedvesmas avots. Uzlecošās saules zemē viņš atvēra arhitektūras biroju un dāvināja tā iemītniekiem četrpadsmit ēkas. Tiesa, zemestrīču laikā daudzi tika ievainoti, tikai trīs no viņiem izdzīvoja. Piemēram, iznīcinātā viesnīca Tokijā tika iecerēta kā dārzu sistēma, ēkā veiksmīgi apvienoti Austrumu un Rietumu kultūras piemēri.
Savā darbā Raits pieturējās pie filozofijas, kuru viņš radīja ilgajos radošuma gados. Par arhitektūras pamatnoteikumiem viņš nosauca dabiskumu - "iekšējo dabu", integritāti un organiskumu. Ēkas forma un funkcija viņam kalpoja kā pagrieziena punkts, taču Frenks neaizmirsa par romantiku un tradīciju ievērošanu. Viņš uzskatīja, ka ornaments ir svarīga arhitektūras detaļa, bet galvenais, ko viņš nosauca par kosmosu, - mākslas darba elpa.
Personīgajā dzīvē
Kļuvis slavens, arhitekts neko sev nenoliedza, viņa dzīve bieži nonāca preses īpašumā. Viņa biogrāfijā bija trīs oficiālas laulības. Pirmo reizi Loids apprecējās Ketrīna 1889. gadā. Saskaņā ar dokumentiem ģimene pastāvēja apmēram divdesmit gadus, taču laulātajiem tā nesagādāja laimi. 1923. gadā arhitekts apprecējās ar Mirjamu, taču viņas atkarības dēļ no morfija laulība izjuka četrus gadus vēlāk. Trešā sieva bija Olga Ivanovna - viņa uzticīgā pavadone līdz pat dienu beigām. Frenks dzīvoja ilgu, laimīgu dzīvi un nomira 1959. gadā. Viņš atstāja septiņus bērnus: trīs dēlus un četras meitas. Frenks Loids Raits deva lielu ieguldījumu modernās arhitektūras attīstībā, viņa darbu turpināja divi dēli, kas sekoja tēva pēdās.
