Izcilā dramaturga un režisora Iosifa Efimoviča Keiifita darbi aptvēra visu padomju perioda vēsturi. Meistars parādīja sevi kā īstu mākslinieku, kurš pēcnācējiem filmā saglabāja cilvēka tēlu pastāvīgi mainīgajā vēsturē.
Pat klasikas darbu filmas adaptācijā Džozefam Keiifitam izdevās savos varoņos atrast laikabiedru iezīmes, runājot par pašreizējo dienu. Viņš talantīgi pārcēla prozu uz kino valodu, un viņa režisora atklājumi vienmēr bija veiksmīgi.
Bērnība un jaunība
1905. gadā Minskā darbinieka Efima Kheifita ģimenē piedzima zēns. Džozefs no bērnības pārsteidza ar ārkārtas radošām spējām. Vēlāk viņš sāka interesēties par kino.
1924. gadā jauneklis pārcēlās uz Ļeņingradu, lai studētu ekrāna mākslas tehnikumā. Tur Džozefs iepazinās ar Aleksandru Zarkhi, viņa topošo līdzautoru un draugu.
Studentam izdevās veiksmīgi apvienot studijas ar atsauksmju rakstīšanu Nedelya avīzei. Pēc studiju pabeigšanas Kheifits turpina pilnveidot savas zināšanas un prasmes Kino fakultātes Mākslas vēstures institūtā, vienlaikus uzsākot darbu Sovkino rūpnīcā.
Kopā ar Zarkhi topošais meistars raksta scenārijus filmām Uguns un Mēness transports pa kreisi. Draugi noorganizēja inscenētu komjauniešu brigādi un sāka filmēt filmas par PSRS jaunatni "Vējš sejā" un "Pusdienlaikā". Kheifits-Zarkhi duets pēc armijas augstāko amatpersonu pavēles filmēja filmu "Mana dzimtene" par notikumiem Ķīnas pierobežā.
Radošs veids
Vakardienas studentu radīto šedevru apbrīnoja pieredzējuši amatnieki. Tomēr attēls nepatika varas iestādēm, un tas tika aizmirsts. Viņa palika tikai biogrāfijā.
Apkaunojuma cēlonis ir filmas veidotāju likme uz izpildītāju individualitāti. Lai gan vecais drukātais kanons bija novecojis, jaunā cenzūra vēl nav izveidota. Tāpēc mūsdienu kritiķi Manu Dzimteni sauc par nepieprasītu personu katalogu.
Lentes izveidē iesaistītie izpildītāji lielākoties bija un paliek maz zināmi. Vēlāk viņiem neizdevās veidot kino karjeru.
Filmā "Karstās dienas" meistari jau ir filmējuši tikai slavenības. Tomēr attēls izrādījās pārāk simulēts un statisks. Bet filmēšanas laikā Džozefs iepazinās ar burvīgo Janīnu Džeimo.
Lielākās daļas režisora darba centrā ir cilvēka personība. Spilgts apstiprinājums ir attēls, kas kļuvis par klasiku, "Baltijas vietnieks".
Saskaņā ar sižetu Poležajeva attēls skaidri parāda harmoniskas mijiedarbības iespēju starp proletariātu un inteliģenci. Šī projekta un filmu "Viņu sauc Sukhe-Bator" un "Valdības loceklis" mērķis ir vienāds: parādīt varoņu personīgo ceļu uz revolūciju, kuriem ir atšķirīgs sociālais statuss un inteliģences attīstības līmenis.
Skatuves šedevri
Filmu bibliotēku papildināja meistari "Japānas sakāve", "Dzīves vārdā" un "Dārgie graudi". Tad radošā dzīve pauzēja. Cīņas pret kosmopolītismu augšupejas laikā Kheifics pārtrauca filmēšanu.
The Zhurbiny Family 1954. gada adaptācija tika nosaukta par Lielo ģimeni. Lente veidota sociālistiskā reālisma žanrā un stāsta par strādājošo dinastiju. Varoņu attiecības ar viņu profesionālo darbību nav tieši saistītas.
Šī tendence turpinājās arī "Rumjanceva lietā" un "Mans dārgais cilvēks". Viena no galvenajām radošuma vietām ir klasikas pārnešana uz ekrāna.
Nozīmīgākās bija Čehova "Lēdija ar suni", Turgeņeva "Asya", kā arī "Pilsētā C" un "Sliktais labais cilvēks". Tikmēr režisors piedalījās filmu "Vienīgais", "Uguņošana, Marija!" un pirmais apprecējās.
Par lielu meistara žēlumu viņš nesaņēma atļauju filmēt Y. Tolubeev ideju, uzņemt attēlu "Tevye the Milkman", neskatoties uz to, ka L. Trauberta rakstītais scenārijs jau bija gatavs.
No sešdesmitajiem līdz astoņdesmitajiem gadiem autora filmas varoņa jēdziens kļuva sarežģītāks. Režisors uzsver individualitātes neprognozējamību, cilvēka stāvokļa dualitāti, novirzīšanos no tradicionālajām idejām par uzvedības normām.
Rezultātā kapteinis saņēma direktora pienākumu izpildītāja titulu. Savā pēdējā filmā "Klīstošais autobuss" režisors oriģinālā formā skatītāju iepazīstina ar cilvēku un viņa eksistenciālo vidi. Tajā pašā laikā sižetā nav pārpilnības akūtās situācijās.
Ģimenei ir nozīme
Džozefs Efimovičs bija precējies divas reizes. Viņa pirmā sieva bija Janīna Zheimo, kura viņam deva dēlu Jūliju, vēlāk slaveno poļu operatoru.
Otrā izvēlētā meistara Irina Vladimirovna Svetozarova pārsteidza viņu ar retu skaistumu. Pārim ir divi bērni, dēli Vladimirs un Dmitrijs. Pirmais kļuva par filmu mākslinieku, otrais - par režisoru.
Kheifits ir laimīgs laulībā. Viņu mājās valdīja mīlestība. Ģimene dzīvoja diezgan pieticīgi. Tajā pašā laikā grāmatas, kuras meistars izgrieza plauktā, uzskatīja par īstiem dārgumiem.
Kheifits mīlēja mājās gatavotus produktus. Bieži vien viņa radītie sīkumi parādījās mājā. Filmas veidotājs nomira deviņdesmit gadu vecumā.
Viņš tika apglabāts Piemiņas kapsētā netālu no Sanktpēterburgas netālu no Komarovo ciema. Nav iespējams pārvērtēt slavenā režisora darbu.
Viņa darbam ir piešķirtas starptautiskas balvas. Autoritāte izcēlās ar nesasniedzamu augstumu vietējā filmu nozarē.
Izcilākie aktieri uzskatīja par godu strādāt ar viņu pat epizodiskajās lomās.
Personīgajā un profesionālajā darbībā režisors ar delikatesi un atturību atgādināja Čehova skumjas. Viņš izvairījās no pretenciozitātes. Ar maigām skumjām kapteinis izturējās pret cilvēkiem, kuri neattaisnoja viņa cerības, nepārtraucot ticēt viņu transformācijai.
