Ričards Vāgners ir vācu komponists, kurš mainīja mūzikas vēsturi operā. Viņa darbs un zinātniskie darbi par mūzikas estētiku noveda pie romantisma laikmeta beigām, izveidojot stabilu saikni starp mākslu un dzīvi. Viņš padarīja mūzikas valodu bagātāku un piepildīja orķestra skaņdarbu ar jaunām krāsām.
Bērnība un jaunība
Vilhelms Ričards Vāgners dzimis Leipcigā 1813. gada 22. maijā, devītais bērns ģimenē. Viņa tēvs nomira dažus mēnešus pēc dēla piedzimšanas, bet māte - Johana Rosina - sešus mēnešus pēc tam atkal apprecējās ar mākslinieku un aktieri Ludvigu Ģeigeru. Rihards mīlēja un cienīja patēvu un centās būt līdzīgs viņam. Savukārt Ģēģers stingri atbalstīja adoptēto bērnu kāri pēc mākslas. 15 gadu vecumā Rihards, iedvesmojoties no Šekspīra un Gētes darbiem, uzrakstīja lielu traģēdiju - "Loibalds un Adelaida". Ģimenei traģēdija nepatika, un viņš nolēma rakstīt mūziku lugai, taču drīz vien saprata, ka tam viņam nav pietiekamas muzikālās izglītības. Vāgners sāk mācīties harmoniju un mūzikas teoriju pie Svētā Toma baznīcas kantora, kur viņš reiz tika kristīts, kur viņš apmeklēja brīvās mākslas skolu un kur Johans Sebastians Bahs 18. gadsimtā 25 gadus bija kantors.
Gadu vēlāk Ričards Vāgners uzrakstīja pirmo operu "Mīļotāju kaprīzes" ar libretu, kuras pamatā bija Gētes tāda paša nosaukuma luga. Nav saglabājies ne šī darba vārds, ne mūzika, taču fakts, ka jaunais Vāgners savu komponista karjeru sāka ar operas rakstīšanu, nav nejaušs. Mūzikas vēsture operas žanru sadala pirmsvagneriskajā un postvagneriskajā periodā. Vāgners šajā žanrā ieviesa visaptverošu dramatisko skaņdarbu, pakārtojot tam gan mūziku, gan libretu un skatuves izrādes.
Muzikālās karjeras sākums
1829.-1830. Gadā Rihards uzrakstīja vairākus mazus darbus: klavieru sonāti, stīgu kvartetu, taču tie neatrada sev tuvu cilvēku atbalstu. Topošajam komponistam joprojām trūkst teorētisko zināšanu.
1831. gadā Ričards Vāgners turpināja izglītību, iestājoties Leipcigas universitātē.
1832. gadā viņš izveidoja libretu un sāka rakstīt mūziku savai operai Kāzas. Tomēr viņa nepabeidza darbu, kritizējot savu vecāko māsu, kura līdz tam laikam jau bija populāra aktrise. Pie mums nonākuši tikai trīs operas pirmā cēliena fragmenti.
1833. gadā Ričards Vāgners saņēma kormeistara darbu Vircburgas operas namā.
1833. gadā Riharda draugs, mūzikas kritiķis un libretists Heinrihs Laube piedāvāja viņam savu libretu operai ar nosaukumu Kosciuška. Vāgners iepazinās ar tekstu un paziņoja, ka Heinrihs pārprata varoņu notikumu reproducēšanas principu mūzikas darbā. Turpmāk viņš nolemj, ka tikai viņš rakstīs libretu savām operām. Ričarda Laubes ideja tiek radikāli mainīta, varonīgos poļu augstmaņus aizstājot ar Karlo Goci pasakas "Čūsku sieviete" varoņiem. Viņš savu operu sauc par "Pasaku". Šis ir pirmais pabeigtais lielais Vāgnera darbs, kas saglabājies līdz mūsdienām. Tiesa, tā pirmā uzstāšanās notika pēc komponista nāves.
Drīz pēc operas Pasakas uzrakstīšanas jaunais mūziķis pārcēlās uz Magdeburgu, kur viņam piedāvāja diriģenta darbu operas namā. Turpmākie gadi Vāgneram bija grūti. Viņš strādā dažādos teātros: Kēnigsbergā, Rīgā, Parīzē, Drēzdenē, bet nekur viņam netiek maksāts tik daudz, lai viņš nejustu vajadzību. Viņam pat jāpelna nauda, pārrakstot piezīmes, taču viņš joprojām nevar nomaksāt parādus. Tad, lai nopelnītu nedaudz vairāk, viņš devās dziedāt korī. Tomēr ātri kļuva skaidrs, ka komponistam nav dziedāšanas talanta, un no šī pusslodzes darba nācās atteikties. Visu šo laiku viņš turpina komponēt. Šajos gados viņš uzrakstīja un iestudēja operas "Mīlestības aizliegtais" un "Rienzi, pēdējā tribīne".
Pirmā atzinība kā komponistam
Parīzē 1840. gadā Vāgners uzrakstīja Fausta koncerta uvertīru. Darbs tika iecerēts kā opera, bet pēc tam komponists nolēma to sakārtot neliela, pabeigta skaņdarba veidā. Kritiķi atzinīgi novērtēja uvertīru. P. I. Čaikovskis, kurš kopumā bija skeptisks pret Vāgneri, Faustam sniedza ārkārtīgi augstu novērtējumu.
1841. gadā Vāgners uzrakstīja operu Lidojošais holandietis. Šis bija viņa pirmais darbs, kurā beidzot tika izveidota viņa jaunā pieeja operai kopumā un pilnīgam dramatiskam darbam, pretstatā iepriekš pieņemtajai operas konstrukcijai neatkarīgu, bieži vien nesaistītu muzikālu fragmentu veidā. Atgriezies no Parīzes uz Vāciju, viņš uz Drēzdenes operas nama skatuves iestudēja "Rienzi" un "Lidojošo holandieti" un beidzot saņēma atzinību. Šeit viņš iegāja Saksijas karaļa kapelmeistera amatā.
Drēzdenē Rihards Vāgners raksta operas Tanheusers un Lohengrins, kuru pamatā ir romantiskas ģermāņu pasakas. Labklājības periods Saksijas valstības galvaspilsētā viņam beidzas 1849. gadā, kad Drēzdenē notika republikāņu sacelšanās. Vāgners tajā piedalījās un pat satika Mihailu Bakuninu, kurš bija viens no sabiedriskās drošības komitejas vadītājiem. Sacelšanās tika apspiesta ar daudziem upuriem. Vāgnerim tika izsniegts aresta orderis, un viņam nācās emigrēt uz Šveici.
Nākamos divpadsmit gadus viņš dzīvoja trimdā. Viņš uzrakstīja teorētiskus darbus, kuros izklāstīja savus uzskatus par mūzikas estētiku un par mākslas un reālās dzīves saikni, diriģēja orķestrus Briselē, Parīzē un Londonā. Šajos gados viņš sāka interesēties par Šopenhauera filozofiju. 1850. gadu beigās Vāgners izveidoja operu Tristans un Izolde, himnu mīlestībai un nāvei, vienu no viņa slavenākajiem darbiem.
Draudzība ar Frīdrihu Nīči
1862. gadā, kad Vāgners jau tika amnestēts un atgriezās Vācijā, Tristānas un Izoldas klavieris nonāca pie Frīdriha Nīčes. Tad topošajam slavenajam filozofam bija tikai 18 gadu, viņš jau pasniedza grieķu filoloģijas universitātē un joprojām sapņoja kļūt par mūziķi. Vāgnera opera tik ļoti šokēja, ka līdz pat mūža beigām viņš to uzskatīja par izcilāko mūzikas skaņdarbu. Reiz Nīče rakstīja savam draugam: "Es nespēju izturēties pret šo mūziku ar aukstu kritiku, visas manas dvēseles šķiedras, visi nervi dreb, un tik ilgu apbrīnu es neesmu pieredzējis jau ilgu laiku." 1866. gadā viņa draugu namā, kura saimniece bija Vāgnera māsa, Nīče tika iepazīstināta ar slaveno komponistu un tika dota iespēja sazināties ar viņu. Sarunas laikā izrādījās, ka abi - jaunais filologs un 53 gadus vecais godājamais komponists - aizraujas ar Šopenhaueru, ka abus interesē senās Grieķijas vēsture un literatūra un abi sapņo par gara atdzimšanu. vācu tautas un lielās pasaules reorganizācijas. Nīče pēc šīs tikšanās rakstīja: "Vāgners ir ģēnijs tādā ziņā, ka Šopenhauers viņu saprata."
Trīs gadus vēlāk šī ģeniālā filozofa un ģeniālā komponista iepazīšanās turpinājās un pārauga draudzībā. Nīče ne tikai apbrīno un ir iedvesmojies no Vāgnera, bet arī savu novatorisko uzskatu par mūziku un ne mazāk novatorisko darbu ietekmē viņš pats dodas uz sirsnīga, bezkompromisa ceļa un neierobežots ar jebkādām domu izteikšanas normām. Pēc Stefana Zveiga teiktā, "vienā naktī viņā mirst akadēmiskais filozofs."
Pēc dažiem gadiem šī draudzība beidzās. Nīče pārmet Vāgnera darbu par skaistā prasību neatbilstību, un par Nīčes grāmatām viņš runā kā par bēdīgu garīgo slimību izpausmi. Tomēr šie draudzības un tuvās dzīves gadi ir ļoti ietekmējuši abus.
Ričarda Vāgnera sievietes
1870. gadā Vāgners iemīlēja Franca Lista meitu Kazimu. Tajā laikā viņa bija precējusies, taču viņas abpusējā sajūta bija tik spēcīga, ka viņa izšķīrās un kļuva par komponista sievu.
Pirms tam Vāgners jau bija precējies. Nākamais komponists savu pirmo sievu Minnu Glideru satika 20 gadu vecumā. Viņu laulība ilga trīs gadu desmitus, taču pāris to uzskatīja par savstarpēju neizpratni. Neskatoties uz to, visus šos gadus komponists dalījās savās radošajās idejās ar sievu un uzklausīja viņas viedokli.
Laulībā ar Minnu Vāgnerei radās aizraušanās ar citu precētu sievieti. Par viņa mūzi kļuva Matilda Vezdonka. Viņai veltīta opera "Valkīra", viņa kļuva par iedvesmas avotu, rakstot "Tristanu un Izoldi".
Vāgnera mīlas trijstūris beidzās 1870. gadā ar šķiršanos no Minnas un attiecību pārtraukumu ar Matildu. Drīz pēc tam Vāgners iekaistās jūtās pret Kazimu. Viņa dzīvoja kopā ar izcilo komponistu līdz viņa nāvei 1833. gadā, un pēc Vāgnera aiziešanas viņa vadīja un padarīja pasaulslaveno Baireitas mūzikas festivālu, kas joprojām tiek rīkots ik gadu teātrī, kas celts paša Vāgnera vadībā.
