Teātra direktoram Borisam Pavlovičam ir reta dāvana: viņam ir savs viedoklis par cilvēkiem, lietām, parādībām. Nepieder stereotipiem un neskaidrajām klišejām, tāpēc atšķiras no kolēģiem režisoriem un citiem cilvēkiem kopumā. Vai tas ir labi, vai nē, viņš zina, iespējams, tikai sevi.
Un arī viņam, kā saka viņa teātra brāļi, ir lieliska pārliecināšanas dāvana bez spiediena un uzstājības uz viņu pašu. Tikmēr ārēji maigam cilvēkam ir plaša pieredze teātrī, arī kā vadītājs.
Biogrāfija
Boriss Pavlovičs dzimis 1980. gadā Ļeņingradā. Viņa ģimene dzīvoja pie slavenās Ligovkas, un inteliģentu vecāku zēnam bija cieši jāsazinās ar vietējiem brāļiem - apkārt neviena cita vienkārši nebija. Viņu izglāba mīlestība lasīt: viņš pārlasīja daudz fantastiskas literatūras un ballīšu laikā stāstīja zēniem stāstus.
Tie bija bērni no nabadzīgām ģimenēm, kuriem iešana kinoteātrī par vienu rubli bija nepieejama greznība, un Boriss viņiem bija kaut kas izklaidējošs. Viņš stāstīja savus "stāstus", nenojaušot, ka nākotnē tas viņam būs ļoti noderīgs.
Vēlāk režisors teica, ka tieši tad viņam bija iespēja ienest fantāzijas šajos stāstos. Tā kā stāsta gaitā man bija kaut kas jānoņem, jāpievieno kaut kas pats. Šajās bērnu sapulcēs viņš būtībā pārveidoja grāmatas tā, lai tās būtu ērti uztvert noteiktai auditorijai.
Un, lai arī viņš bija interesants klausītājiem, viņš ar savu inteliģenci un atšķirību pārgāja no citiem pagalma puišiem. Tāpēc man nācās daudz lasīt un atstāstīt.
Pēc skolas beigšanas Boriss iestājās teātra institūtā, aktieru un režijas nodaļā. Lai gan viņš negatavojās kļūt par režisoru - es neredzēju sevi šajā lomā.
Karjera teātrī
Pēc absolvēšanas Pavlovičs vairākus gadus strādāja Puškina teātra centrā, pēc tam kļuva par tā direktoru. 2006. gadā viņš ieņēma teātra mākslinieciskā vadītāja vietu Spaskajā Kirovas pilsētā. Sešus gadus vēlāk, 2012. gadā, viņš kļuva par Kirova apgabala gubernatora kultūras padomnieku. 2013. gadā viņš sāka vadīt Lielā drāmas teātra sociālo un izglītības nodaļu. G. A. Tovstonogovs un ieņēma šo amatu līdz 2016. gadam.
Lai kur Pavlovičs strādātu, viņš atstāja manāmu zīmi un veicināja teātra mākslas attīstību. Bieži vien viņi viņu dēvē par tendenču noteicēju, jo viņš ir pirmais, kurš izdara kaut ko tādu, ko citi vēlāk uzņem. Viņam ir sociālā teātra projekts, un šī projekta ietvaros 2015. gadā viņš izveidoja lugu "Putnu valoda", kurā kopā ar aktieriem spēlēja cilvēki ar autisma traucējumiem. Šī ir vienīgā "īpašā" izrāde, ko regulāri iestudē federālajā teātrī. Un, ja iekļaujošām mācībām jums ir nepieciešams vadītājs, visi zina, ka Pavlovich ir jāuzaicina uz šo lomu.
Tomēr tas nekādā veidā nemaina viņa dzīvi, jo viņā nav režisora snobisma. Turklāt viņš sevi uzskata par "ne lielu režisoru" un necenšas iestudēt izrādes uz valsts galvenajām skatuvēm. Un viņš uzskata, ka režijai nevajadzētu būt lieliskai - tai jābūt reālai, patiesībā Boriss Dmitrijevičs izrāžu iestudējumā veica izmaiņas un ļoti nozīmīgas. Fakts ir tāds, ka visā divdesmitajā gadsimtā tika uzskatīts, ka iestudējums nemaz nav atkarīgs no scenārija, no teksta. Šeit galvenais bija režisors, viņš tika uzskatīts arī par lugas autoru, tās rakstnieku. Un bez teksta, domājams, jūs varat droši darīt.
Un Pavlovičs tekstu ievietoja centrā, epicentrā, varētu teikt. Un, kad aktieri mēģina to pārstāstīt ar saviem vārdiem, viņš tos atdod avotam, sakot, ka nav nepieciešams mainīt labi rakstīto, dažreiz pilnībā.
Karjeras laikā Pavlovičs strādāja daudzos teātros, iestudēja daudzas izrādes un skatījās daudz citu režisoru darbu. Viņš pastāvīgi runā par savām atziņām šajā procesā un pateicas tiem režisoriem, kuri viņam atklāja šo vai citu patiesību.
Valoda, runa, teksts viņam kā pašpilnveidošanās, sevis izzināšanas, kā atbrīvošanās no domām un šaubām veids. Viņš ir pārliecināts, ka tad, kad cilvēks runā, viņš labāk sevi saprot. Un, kad aktieris runā, tad arī skatītājs saprot vairāk par sevi.
Un tad ir tāds noslēpums kā uztveres atšķirība. Un tas padara teātri neparasti un bezgalīgi pievilcīgu gan māksliniekiem, gan skatītājiem. Tas, kā aktieris un skatītāji saprot lugu, ko viņi ņem no turienes, ir mūžīgs noslēpums un mūžīgs sevis un pasaules iepazīšanas process.
Kopumā Boriss Dmitrijevičs joprojām ir filozofs. Un viņš pats pamazām pārgāja no daiļliteratūras uz klasiku un pēc tam uz filozofiju. Un, neskatoties uz to, ka filozofiskajās grāmatās nav sižeta un intrigu, viņš ļoti vēlētos iestudēt filozofisku lietu.
Atstājiet atgriezties
Vienā intervijā Pavlovičs teica, ka reiz viņam paveicās pamest teātri. Uz apjukušo žurnālista jautājumu viņš atbildēja, ka katrs režisors sapņo par šādu pārtraukumu, kad viņš var atrasties teātrī, bet ne uz skatuves izrādēm.
Viņam bija šāds periods: viņš strādāja par aktieri, veica sociālo projektu, mācīja jaunos māksliniekus un bija ļoti aizņemts. Bet režija viņu vēl nav piesaistījusi. Un pēc divu gadu pārtraukuma viņš atgriezās savā profesijā atjaunots un ar lielu vēlmi darīt kaut ko jaunu auditorijas labā.
Tagad Pavlovičs ir Sanktpēterburgas "Kvartira" telpas mākslinieciskais vadītājs, kas sadarbojas ar centru "Anton ir šeit blakus". Tas bija šis centrs, kas kļuva par eksperimentālu platformu izrādei "Putnu valoda". Tas nozīmē, ka režisora Pavloviča eksperimenti turpinās.
