Bieži vien, pateicoties rakstnieku viņu profesionālās darbības iezīmju interpretācijas oriģinalitātei, ir daudz smieklīgu, kļūdainu ideju par šāda veida radošuma būtību. Jo īpaši jūs varat viegli dzirdēt no dažiem literārā amata pārstāvjiem, ka grāmatu rakstīšana, pēc viņu domām, ir vienkārša lieta. Pietiek, kā viņi apliecina, sākt rakstīt un ir tikai priekšstats par to, kurā virzienā sižetam vajadzētu attīstīties, un pārējais ir mūzu un iedvesmas jautājums. Bet vai tas tiešām ir tik vienkārši?
Par laimi, papildus ļoti daudziem savtīgajiem autoriem, kuri cenšas ne tikai kapā ņemt veiksmes noslēpumus, kurus viņiem izdevās pārņemt, bet arī nomaldīt sekotājus, ir arī tādi, kuri labprāt dalās svarīgākajos, pamatprincipos radīt sarežģītu mākslas sistēmu, kuru parasti pieņem kā mākslas darbu. Pamācības, grāmatas pēc to autorības, daudzus rakstus un nodarbības var viegli atrast plašajos interneta plašumos. Tomēr daudz lielāku popularitāti un cieņu joprojām bauda tie, kas negodīgi pelna naudu, maldinot iesācēju autorus, sniedzot pilnīgi bezjēdzīgus un biežāk pat kaitīgus padomus no sērijas "kā uzrakstīt bestselleru". Viss, sākot no tā, ka cilvēks mīl tikt maldināts, vienmēr cenšas apiet grūtības un meklēt vieglu un vienkāršu atbildi uz sarežģītu jautājumu. Tā, piemēram, dažreiz veiksmīgi autori iesaka, rakstot grāmatu, izmantot savas jūtas, nevis konkrētus noteikumus. Gadās, ka nonāk pie tā, ka no pilnīgi prātīga cilvēka, kurš ir pārdevis vairāk nekā vienu grāmatu, lūpām var dzirdēt padomu neizdomāt plānu, nerakstīt anotāciju, nemēģināt katram formulēt aizmuguri. raksturs, bet vienkārši sēdieties rakstīt, paļaujoties tikai uz savas iztēles spēku. Šī pieeja radošumam var būt noderīga tikai tam, kurš konsultē, bet ne tam, kurš nolemj izmantot šo padomu, jo tas ir labākais veids, kā nogalināt autoru sevī un uz visiem laikiem bloķēt ceļu uz literāro pasauli.
Autora darbs, kā var spriest pēc ievērojamu rakstnieku vārdiem, teicieniem un biogrāfiju fragmentiem, prasa ne mazāk ieguldīt pūles nekā jebkura cita nodarbošanās, vai drīzāk pat daudz vairāk. Piemēram, bēdīgi slavenais Stefans Kings pirms viņa darbu publicēšanas sāka uzrakstīt tik daudz darbu, ka atteikuma lapām, kuras viņš karājās uz naglas, vairs nebija vietas. Dabiski, ka tam nepietiktu uzrakstīt dažus darbus un satraukties, atsakoties uz visiem laikiem. Autors pats norāda šo gadījumu savā biogrāfijā. Bet jebkuram topošajam rakstniekam vajadzētu mācīties no šīs pieredzes pašam. Patiešām, pat pirms Stīvens Kings kļuva slavens ar savu daiļradi, viņam izdevās rakstīt tik daudz, cik dažreiz neglābjami autori, kuru akli aizmirsa nejaušo panākumu mirdzums, nemēģina. Protams, var iedomāties, ka tik talantīgs cilvēks pastāvīgi atrodas iedvesmas stāvoklī. Bet šādu pieņēmumu var izteikt tikai tas, kurš nepārzina apstākļus, kādos minētajam autoram bija jāstrādā jau savas karjeras sākumā.
Tāpēc ir jāzina un jāsaprot, kā tiek sakārtots jebkurš darbs un ko var iegūt no šīm zināšanām. Un tas nav tik grūti, kā varētu šķist.
Gabala mugurkauls, kā likums, vienmēr ir ideja. Ideja vai vēstījums, ko autors vēlas nodot lasītājam, veido sižetu, un sižets ietekmē to, kādiem jābūt personāžiem un varoņiem. Bet pagaidām pakavēsimies pie sižeta un atstāsim pārējo bez uzmanības, jo jau izskaidrojot visus šo jēdzienu smalkumus - idejas, sižetu un varoņus - var salikt veselu grāmatu. Šajā slēpjas literārā darba sarežģītība, apgūstot arvien vairāk, jūs iegremdējaties tajā, it kā bezūdens depresijā, taču līdz šim vēl nav atrasts kāds, kurš būtu sasniedzis dibenu.
Un tas, kas raksturo sižetu, ir loģika. Kā jau minēts, viss ir vienkārši. Bet šeit ir jautājums, kas mazliet paskaidros lietas: kāpēc lineārā zīmēšana ir tik populāra? Kāpēc autori tik bieži izmanto šo konkrēto stāstīšanas veidu, neskatoties uz to, ka ir labi darbi, kas tiek atcerēti un izceļas tieši ārkārtas stila dēļ, kas izteikts, pateicoties darba nekonsekventai atklāšanai patvaļīgā, šķiet, kārtībā ? Un viss tāpēc, ka cilvēka apziņa nespēj uztvert pasauli citādi, kā tikai nodibinot cēloņu un seku attiecības. Patiesībā loģika tiek saglabāta pat darbos ar nelineāru sižetu, taču tas netiek atklāts uzreiz un nevis parastajā veidā, bet izmantojot nestandarta stāstījumu. Ja mēs ejam tālāk argumentācijā, tad mēs varam droši teikt, ka jebkurā darbā, jebkurā grāmatā, jebkurā filmā, stāstā, dzejolī ir sava loģika, ietvars, uz kura balstās pārējais mākslas projekts, neatkarīgi no tā kādai radošuma jomai tas pieder …
Faktiski tas palīdz noteikt iesācēju autora prioritātes. Par laimi, loģika nav amorfā, bezveidīgā, iedvesmotā un pseidoradošā talanta definīcija, pēc kuras daži rakstnieki slēpjas, kad sirsnīgi sekotāji mēģina uzzināt viņu radošos noslēpumus. Loģika ir precīzi definēts, formulēts priekšmets, kas dod iespēju to apgūt un izmantot darbā. Tas ļauj noteikt svarīgāko literārā darba sastāvdaļu no autora viedokļa, proti, ideju. Citiem vārdiem sakot, ziņa. Ko autors cenšas nodot lasītājam. Jums vajadzētu rūpīgi domāt un pēc iespējas precīzāk formulēt, kāda doma tiks izsekota katrā nodaļā no darba sākuma līdz beigām. Tad jums vajadzētu izvēlēties pareizo sižetu, kas būs vispilnīgākais, precīzākais un, kas ir svarīgi, ir skaidrs, ka lasītājam tiek atklāta autora ideja. Tas ir tāpat kā paņemt detaļas, bet, ja šādā attēlojumā tiek zaudēts radošums, tad tā patiesībā nav, jo tas ir tieši otrādi. Patiešām, autora uzdevums ir savienot tikai mehānisma detaļas, taču viņa rīcībā ir bezgalīgs skaits gan pašu daļu, gan to savienošanas metožu. Ir tikai svarīgi atcerēties, ka nekādā gadījumā nevajadzētu atstāt novārtā loģisko komponentu.
Kopš pirmā vārda līdz pašam pēdējam teikumam darbam noteikti jābūt caurstrāvotam ar noteiktu autora noteikto nozīmi, jāpakļaujas viņa izvirzītajam mērķim. Un viss pārējais ir radošums, jo autora ziņā ir atstāts tik daudz, ka ar loģiku vien tālu nevar aiziet.
Literatūrā ir daudz noteikumu, kurus var un dažreiz ir nepieciešams pārkāpt, taču nekad nevar pretoties loģikai. Galu galā jūs varat strīdēties par to, kādai jābūt mājai, vai tā būtu izgatavota no ķieģeļiem, koka, akmens, apaļa, kvadrātveida, vienstāva vai vairākiem stāviem, taču nav iespējams piekrist apgalvojumam, ka pietiek patvaļīgi izmetiet materiālu vienā vietā, uz kuras pati tiks uzcelta ēka. Tāpēc loģika ir rakstnieka labākais draugs.
