Tālajā 1967. gadā Vladimira Motila un Bulata Okudžavas radošā savienība skatītājiem uzdāvināja īstu kino darbu, varoņlirisku komēdijas filmu par Lielo Tēvijas karu “Žeņa, Žeņa un Katjuša”. Žanrā padomju laikiem nestandarta kino neatstāja vienaldzīgu nevienu. Un tās veidotājiem un filmēšanas dalībniekiem filma kļuva patiesi liktenīga.
Filmas Zhenya, Zhenya un Katyusha tapšanas studijā Lenfilm fons ir šāds. Pēc Padomju armijas Galvenās politiskās direktorāta ierosinājuma 60. gadu beigās presē periodiski parādījās publikācijas, ka jaunieši nelabprāt kalpo bruņotajos spēkos. Valsts interesēs tika prasīts, lai kinoteātris reaģētu uz šo neatliekamo problēmu. Kā piemērs tika minētas rietumos filmētas komēdijas par militāru tēmu - "Babette iet karā", "Misters Pitkins aiz ienaidnieka līnijas". Mākslas darbinieku idejiskais uzdevums tika noteikts šādi: paaugstināt karavīra prestižu, nepieciešamas patriotiskas filmas par armiju un komēdijas plāna karu. Šādas filmas radīšanas darbu uzņēmās režisors Vladimirs Motils.
Aicinājums uz varoņliru komēdijas žanru
Sākotnēji Vladimira Motila plāni bija uzņemt decembristam Vilhelmam Kuchelbeckeram veltītu attēlu. Scenārijs bija salikts, pamatojoties uz Jurija Tjaņanova vēsturisko romānu-biogrāfiju "Kyukhlya". Tomēr kino sektorā, kas atrodas PSKP Centrālās komitejas pakļautībā, direktoram tika ieteikts mainīt tēmu. Sākot filmēt filmu par Lielo Tēvijas karu, Motils nolemj padarīt galveno varoni tādu kā dekabristu, kuru viņš mīlēja - to pašu neērto un ekscentrisko sapņotāju. Tādējādi dzimis varoņliriskās komēdijas žanrs - nopietnā kara drāmā šāds varonis izskatītos smieklīgs. Kara varonība ar kaujas ainu attēlojumu un notikumu vēsturiskās norises atspoguļošanu automātiski tiek atstāta otrajā plānā. Režisora galvenais uzdevums ir uzrunāt viņa varoņu iekšējo pasauli, parādīt karavīra individualitāti un iekšējās jūtas.
Ar priekšlikumu uzrakstīt scenāriju Motils vērsās pie Bulāta Okudžavas. Režisors savu izvēli paskaidroja šādi: "Es dievināju šo pārliecinošo, mazo, plāno karavīru ar viņa patieso patiesību par karu, maigo humoru uz varonīgu publikāciju fona." Paredzētās filmas tēma par skolnieku-intelektuāli, kurš dodas karā, bija tuvu priekšējās līnijas karavīram Okudžavai. Pēc tam viņš runāja par radošo savienību ar Motyl: "neko nezinot par otru, mēs noķērām to pašu sižetu".
Par militāru tēmu - gan nopietni, gan jokojot
Filmā "Zhenya, Zhenechka and Katyusha" notiekošā laiks ir 1944. gads, Lielā Tēvijas kara pēdējais posms. Ar atbrīvošanās cīņām padomju armija virzās pāri Eiropas valstīm virzienā uz "Berlīni!"
Filma daļēji tika filmēta Kaļiņingradā. Piemēram, aina ar benzīna kannas apgāšanos tika filmēta pie Krievijas vienīgās gotiskās reliģiskās ēkas - 14. gadsimta katedrāles.
Jāatzīmē, ka stāstā, kuru V. Motils sarakstījis sadarbībā ar B. Okudzhavu, ne visi notikumi un varoņi ir pilnīgi izdomāti. Dažu sižetu pamatā ir reāli notikumi. Piemēram, epizode, kurā Koluškins, Jaungada vakarā aizbraucis pēc sūtījuma, apmaldījās un nonāca zemnīca pie Fritz. Okudžava to paņēma no raksta, kas uzplaiksnīja vienā no priekšējās līnijas laikrakstiem. Šo stāstu kara korespondentam pastāstīja karavīrs, kurš sākumā slēpa, ka bijis ienaidnieka rīcībā.
Situācija, kas notika Baltijā, kad, būdami burtiski dažu soļu attālumā viens no otra, Žeņa un Žeņa viens otru pietrūka, notika uz kara ceļiem ar režisora vecākiem. IN. Asiņtārps, kuram bija grūti pārdzīvot tēva un mātes trimdas zaudējumus, scenārijam pievienoja citus autobiogrāfiskus pieskārienus. Viņš bija tikai zēns, kad zēni tika pulcēti militārā nometnē, lai sagatavotos nākotnes karam ar Japānu. Mentori bija bijušie frontes līnijas karavīri, visdažādākie cilvēki: tie, kas juta līdzi, un Deržimordi, kuru dēļ bērni badojās. Līdz ar to no smagas pēckara bērnības tik uzmanīgi izsekoja rupja un cieši pieguļoša karavīra Zahara Kosiha tēlu. Šī loma topošajam aktierim Mihailam Kokshenovam bija viens no pirmajiem lielajiem darbiem kino.
Pulkveža Karavajeva tēlu izveidoja Marks Berness, kurš pat kara laikā kļuva populārs tautā, pateicoties viņa darbiem tādās filmās kā Fighters (1939) un Two Soldiers (1943). Aktieris un dziesmu izpildītājs nepabeidza darbu pie lomas; Grigorijs Gai izpildīja Marka Naumoviča varoņa dublēšanu. Berness aizgāja mūžībā 58 gadu vecumā, divas dienas pirms tika izdots dekrēts par PSRS Tautas mākslinieka nosaukuma piešķiršanu.
Scenārija autors, rakstnieks un dzejnieks Bulats Okudzhava parādās filmas “Žeņa Žeņečka un“Katjuša”epizodēs. Jauns brīvprātīgais, kurš devās karā no Arbatas pagalma, Bulats bija nedaudz līdzīgs attēla galvenajam varonim. Tas bija tas, kurš atnesa daudz kas saistīts ar dzīvi priekšā: attēli un dialogi, mazas, bet svarīgas detaļas. Motils no Okudzhavas militārajiem jauniešiem smēlās idejas dažiem sižetiem, par kuriem viņš stāstīja savā autobiogrāfiskajā stāstā "Esi vesels, skolnieks".
Faktiski filma izrādījās nevis par karu, bet par cilvēku karā. Par mūsdienu Don Kichotu un par mīlestību, kas pārvērtīsies par traģēdiju. Stāstījums tiek veikts ironiska un vienlaikus aizkustinoša romantiska stāsta formā. Galvenais mākslinieciskais nopelns ir cilvēka, kurš atrodas grūtā situācijā, pasludinātā iekšējā brīvība.
Šī ir viena no nedaudzajām filmām, kurā autori ļāva jokoties par militāru tēmu.
Žeņa Koliškina
Trauslais Arbata intelektuālis, kurš 1941. gadā neļāva viņam pabeigt izglītību skolā, Ženija Koliškina 18 gadu vecumā kalpo javu pulkā. Vienkārši domājošs un atvērts, viņš dzīvo savu fantāziju pasaulē un lasa grāmatas. Šajā iluzorajā pasaulē nav kara, un Koļiškins nejūt, ka viņš patiešām atrodas frontē. Savdabīgs mūsu laika Dons Kihots, viņš gandrīz neiederas apkārtējā realitātē. Tāpēc viņš pastāvīgi nonāk pārveidojumos un dažādos stāstos:
- kad epizodē ar nejaušu Katušas palaišanu komandieris viņu aizrāda par viņa nekonsekvenci un absurdu, Koļiškins atbild, ka vainojama viņa koncentrēšanās;
- strīdā starp karavīriem viņš ar neizspēlētu spontanitāti liek domubiedram: “Esi mans otrais!”;
- iemīlējies signalizatorā Zemļjaņikinā, Ženija ir bērnišķīgi naivs, kad milzīgā tukšā mājā atbrīvotajā pilsētā viņš un Žeņija spēlē paslēpes;
- ainā ar sirds dāmu bruņinieka zobens rokās neizskatās smieklīgi, bet rada aizkustinoša liriskā kunga tēlu.
Darbība filmā ir sadalīta savdabīgās epizodēs, līdzīgi kā bruņnieciskā romāna nodaļās, ar nelielu pieskārienu butaforijai un teatrālitāti.
Bet karā tāpat kā karā - tas, kas notiek realitātē, ietekmē sava veida sapņotāja un romantiskā Žeņa Koliškina iekšējo pasauli. Ekscentrisks un smieklīgs jaunietis, izgājis cauri kara tīģelim, pārvēršas par pieaugušu vīrieti. Un filmas beigās skatītāja priekšā - nobriedis 19 gadus vecs sardzes cīnītājs.
Sākotnēji aktieris Broņislavs Brondukovs piedalījās galvenā varoņa lomas pārbaudēs. Bet abi scenāristi bija vienisprātis, izvēloties izpildītāju, kad runa bija par Oļegu Dālu. Saskaņā ar ārējiem datiem aktieris nekādā ziņā neatbilda personāžam. Bet iekšējā satura ziņā padomju laika Pečorins (kā raksturoja Dāla kolēģi un kritiķi) bija "snaipera trāpījums". Režisors teica, ka galvenā īpašība, ko viņš redzēja Oļegā, bija viņa absolūtā neatkarība, spēja patstāvīgi un smalki domāt, paskatīties uz cilvēkiem un parādībām, neņemot vērā izveidojušos viedokli. Oļegs Dals ir neparasta un traģiska personība, kas ir pretrunā ar laiku. Un šī pretruna strādāja pie viņa varoņa Žeņa Koliškina neatbilstošās uzvedības karā. Līdz ar to visas filmas traģikomiskais raksturs.
Zhenechka Zemlyanikina
Kad šaušana jau bija beigusies, līderi nolēma neatļaut filmu izlaist traģisko beigu dēļ: signālists Žeņečka Zemljaņikina kaujā iet bojā. Burvīga blondīne ar nedaudz rupju izskatu, ar patiesi krievu sievišķīgu raksturu - tāda, pēc B. Okudžavas domām, bija īsts frontes karavīrs. Zemeņu zariņš pie ieejas signālistu teltī un lakonisks uzraksts “Kas uzradīsies - es sitīšu! Zemene ". Viena detaļa un cik viņa saka. Tā ir meitenes atbildība par pulka sakariem, kas viņai uzticēti dežūras laikā; un mājiens, ka kaitinošo kungu viņa "atlaidīs"; un sieviešu stingrais nodoms cīnīties par Dzimteni vienlīdzīgi ar vīriešiem, dodot ienaidniekam cienīgu noraidījumu.
Galvenais, kam, pēc režisora domām, vajadzēja būt varonē - karojošas meitenes zināma sievišķīga organiska rupjība. Tiklīdz sākās filmēšana, izrādījās, ka Natālija Kustinskaja, kuru apstiprināja mākslinieciskā padome, neatbilst viņas varoņa tipam. Bet Ščukina skolas absolvente Gaļina Figlovskaja pārsteidza Motilu ar portreta precizitāti: "nekādā ziņā skaistums ar jutekliskām kaislīgām lūpām, kas radīts gan platoniskai, gan fiziskai mīlestībai". Un, kad aktrise parādījās filmēšanas laukumā, izrādījās, ka pēc būtības Gaļina ir vienkārša un sirsnīga meitene, īsts cīņas draugs Zhenya Kolyshkin un viņa biedri.
Aktiera profesija Gaļinai Figlovskajai nekļuva par galveno. Arī karjera teātrī nesakrita. Publikas atmiņā viņa palika aktrise, slavena ar priekšējā līnijas signālista Zhenechka Zemlyanikina lomu.
Leģendārā "Katjuša"
Filmas rāmjos starp dažādu militāro aprīkojumu parādās leģendārais Lielā Tēvijas kara ierocis - raķešu palaišanas iekārta BM-13, tautā saukta par "Katjušu". Sākotnēji mūsu raķetes palaidējam deva vārdu Raisa Sergeevna, ar pirmajiem burtiem “raķetes šāviņš”. Nacisti ieroci nodēvēja par "Staļina ērģelēm", lai tā saskaņotu savu zalvi ar šī instrumenta spēcīgajām skaņām. Padomju militārie eksperti vairākkārtējo raķešu palaišanas ierīci atzina par "kara dievieti".
Bet sirsnīgais vārds "Katjuša" tika dots briesmīgajai militārajai tehnikai vēl 1941. gadā, kad pirmais raķešu salvs apšaudīja ienaidnieku netālu no Oršas. Viens no kapteiņa Flerova baterijas sargiem par instalāciju teica: "Es dziedāju dziesmu." Un sadarbībā ar populāro M. Blantera priekšlīnijas dziesmu par M. Iskovska dzejoļiem "Katyusha" ieguva savu militāro nosaukumu. Jāatzīmē, ka viens no nākamajiem raķetes palaišanas BM-31-12 modeļiem tika saukts par "Andryusha".
Tā ne tikai kara dalībnieki, bet arī Uzvaras ieroči veidoja frontes biogrāfiju un "personīgo dzīvi".
Kara kino poētika
Varoniski liriskā kara komēdija Žeņa, Žeņa un Katjuša uzreiz neatrada savu skatītāju. Filmai bija jāiet cauri "uguns, ūdens un vara caurulēm" - gan tās uzsākšanas posmā, gan pēc filmas izlaišanas. Tas viss bija par kara filmas žanru, kas 70. gadu padomju kino bija neparasts. Režisora lēmums pieskarties 1941.-1945. Gada notikumiem ar ironiskas komēdijas palīdzību, nevis tradicionālas patriotiskas drāmas ietvaros, tika uztverts ar naidīgumu. Scenārijs studijā “Mosfilm” tika noraidīts kā partijas un valdības norādījumu neievērošana. SA Galvenās politiskās direktorāta iebildumi pamatojās uz faktu, ka vēsturei ir traģiskas beigas, bet ir nepieciešamas laimīgas beigas. Pēc filmu amatpersonu domām, jokošana par šo tēmu kopumā bija nepieņemama. Iespējams, ka filmas vispār nebija. Palīdzēja Vladimirs Vengerovs, kurš vadīja studijas Lenfilm Trešo radošo apvienību. “Žeņja, Žeņečka un Katjuša sāka filmēt Ļeņingradā.
Tomēr kaislības šajā jautājumā nerimās. Pēc filmas pirmizrādes lija skarbas un aizskarošas kritiķu un preses runas. Bija daudz sūdzību no atbildīgajiem par ideoloģiju valstī - viņi saka, ka attēla veidotāji neuzsver padomju karavīru varonību. Arī augstas militārās pakāpes ārkārtīgi negatīvi reaģēja uz šādu priekšējās līnijas dzīves tēlu, draudot "sasmalcināt šī sacepuma radītājus pulverī". Tas viss iepriekš noteica turpmāko V. Motila radošo ceļu, padarot viņu par negodīgu režisoru uz daudziem gadiem. Un Bulātam Okudžavam literārā nedrošības stigma bija stingri nostiprinājusies. Rezultātā filma “Zhenya, Zhenechka un“Katyusha”joprojām tika izlaista, taču tā nonāca“trešajā ekrānā”- nevis galvaspilsētās, bet gan perifērijā, mazos kinoteātros un klubos.
Neskatoties uz visu, šāda filma patika “sešdesmito gadu” paaudzei. Un pats galvenais, ka filma patika frontes karavīriem. Acīmredzot tāpēc, ka blakus viņiem šajos grūtajos gados bija viņu pašu kara dedzinātā Žeņa-Žeņa, kas atgriezās un neatgriezās no Lielā Tēvijas kara frontes … Iespējams, skatoties uz ekrāna, "visi domāja par savējo, atceroties to pavasari."
Slavenajam režisoram Vladimiram Motilam izdevās uzņemt filmu par to, ka karā ir vieta ne tikai ekspluatācijai. Viss ir tur, un "pat tas, kas neeksistē". Tas nevarēja atstāt auditoriju vienaldzīgu. Pirmajā skrīninga gadā aptuveni 24,6 miljoni cilvēku vēroja Žeņu, Žeņu un Katjušu. Slavenais dzejnieks un rakstnieks Bulats Okudžava, kurš pats brauca pa Lielā Tēvijas kara ceļiem, uzrakstīja scenāriju, kurā apvienoti melodrāmas un traģikomēdijas elementi. Kā tikai viņš varēja - smalki, atturīgi un gudri. Un talantīgajiem aktieriem ar savu pārsteidzoši dvēselisko aktierspēju izdevās nodot jaunības romantiku skarbajā ikdienas dzīves realitātē. Galu galā mīlestība neizvēlas vietu vai laiku, tā nāk bez jautājuma.
Pēdējās piecas desmitgades visu ir nolikušas savās vietās. Mūsdienās skatītāji un filmu kritiķi ir vienoti: filma Žeņa, Žeņa un Katjuša ir kara kino poētika.
