Spēja pārveidoties uz skatuves vai filmēšanas laukumā ir svarīga aktierim. No pirmā acu uzmetiena un pat pēc rūpīgas pārbaudes Anatolijam Soloņicinam ir parasts izskats. Standarta un izteiksmīgas sejas īpašības. Nu un kas? Šo jautājumu var uzdot šodien. Pašreizējai kritiķu un skatītāju paaudzei nav jāpierāda, ka aktiera radošā biogrāfija ir notikusi.
Solonicina spējas vispirms novērtēja režisors ar pretrunīgu reputāciju Andrejs Tarkovskis. Viņa glezna "Andrejs Rubļevs" kļuva par laimīgu sākumu aktierim. Līdz šim brīdim Anatolijs strādāja Sverdlovskā, Minskā, Ļeņingradā, Tallinā. Radošās personības biogrāfiju veido ne tikai kritiķu veiksmīgi nospēlētās un pamanītās lomas. Bija daudzi, kas pagāja garām pilnīgi nepamanīti. Kā saka, ne labs, ne slikts. Ne zivis, ne vistas. Pat garīgi spēcīgam cilvēkam nav tik viegli piedzīvot šādu stāvokli.
Cienījamo režisoru priekšlikumi sāka nākt katru otro dienu, bet katru dienu. Un Soloņicins labprāt piedalījās dažādu žanru filmās. Īpaši vēlos atzīmēt Ņikitas Mihalkova filmu "Viens no savējiem svešinieku vidū, svešinieks starp savējiem". Šķiet, ka viņš šeit nav galvenajā lomā, bet viņš ar savu iekšējo spriedzi un šarmu pievērš uzmanību savam varonim. Tieši par šīm īpašībām aktieris ieguva auditorijas mīlestību. Īsā laikā viņam tika piešķirts RSFSR Tautas mākslinieka nosaukums. Par Dostojevska lomu filmā "Divdesmit sešas dienas Dostojevska dzīvē" Anatolijs saņem Berlīnes kinofestivāla balvu.
Aktiera personīgā dzīve bija nevienmērīga. Tagad viena sieva, tad cita, tad trešā. Bērni. Un vīrs un tēvs ir viens. No vienas puses, sieviešu dzimuma sievietes biogrāfija. Bet visos aspektos viņš bija pieticīgs un pat atturīgs cilvēks. Psihologi izskaidro šo uzvedību ar slēptiem kompleksiem, kas tiek likti agrā bērnībā.
