Krievu gleznotāja Roberta Falka daiļradē organiski apvienots gan krievu jūgendstils, gan avangards. Meistars izgāja grūtu ceļu līdz atzīšanai, iegūstot pasaules slavu kā jūdu ebreju teātra mākslinieks.
Roberta Rafailoviča Falka likteni neizjauca sarežģītais revolūcijas periods. Daudzos aspektos gleznotāja ģimenē valdošā spartiešu audzināšana ietekmēja viņa dzīvesveidu.
Ceļš uz aicinājumu
Nākotnes mākslinieka biogrāfija sākās 1886. gadā. Bērns piedzima 15. (27.) oktobrī Maskavā slavena Maskavas jurista ģimenē. Vecāki saviem trim dēliem deva izcilas vācu valodas zināšanas. Bērni mācījās reālajā galvaspilsētas skolā Peter-Paul-Schule, kas slavena ar stingrām pavēlēm.
Zēns parādīja agrīno muzikālo talantu. Pieaugušie viņus attīstīja visos iespējamos veidos, noraidot noformētāja talantu. Viņa ģimene tika uzskatīta par nenopietnu hobiju. Tomēr bērns izvēlējās nevis mūziku, bet tēlotājmākslu. Roberts sāka gleznot eļļās 1903. gadā. Pēc mācībām studijas skolā pie Juona un Dudiča 1904. – 1905. Gadā viņš stingri nolēma kļūt par gleznotāju.
Izvēle tika noraidīta, taču vecāki nevarēja atrunāt savu dēlu. Jaunietis kļuva par galvaspilsētas glezniecības, arhitektūras un tēlniecības skolas audzēkni. Viņš ieguvis izglītību no Konstantīna Korovina un Valentīna Serova. Pateicoties viņiem, tika izveidots mākslinieka darba pamats. Falkas agrīnajos darbos gaismas un krāsu spēle, kurā forma šķita šķīstoša. Agrīnā meistara kubiskās audeklus raksturo maigums. Viņu dēvē par liriskāko no kubistiem un jaunāko avangardistu.
Pēc kursu pabeigšanas mākslinieks kļuva par Jack of Diamonds asociācijas biedru. Šajā laikā viņš sāka interesēties par neoprimitīvismu. Viņa ainavas ar tiltu un buru kļuva par pārsteidzošu darbu. 1910. gadu audeklos ir manāma aizraušanās ar priekšmetisko liriku un aizraušanās ar krāsām. Visu konusu, piramīdu un kubu ģeometriju caurstrāvo maigums un pārsteidzoša lirika.
Veidošanās laiks
Par līdzekļiem, kas saņemti no pirmās gleznas pārdošanas, gleznotājs devās uz Itāliju. Viņš kritiski vērtēja radikālos avangarda virzienus, izvēloties kubisma analītisko posmu. Gleznotāja attēli pārsteidz leņķisko plankumu tilpuma formu un krāsu piesātinājumu, reālismu, lakonismu. Katrs objekts, kas attēlots uz audekla, ir taustāms. Meistars izmanto kubistu paņēmienus, lai nodotu varoņa lirisko stāvokli, nevis lai īstenotu rakstīšanas veidu.
Kopš 1913. gada sākās meistara aizraušanās ar Sezanas darbu. Īpaši manāms Krimas ainavu iespiešanās dziļums, plastika un ritma izjūta. Viņš gleznoja portretus, interjeru un klusās dabas. Starp viņa labākajiem darbiem ir glezna "Sarkanās mēbeles" ar hipnotizējošu krāsu izteiksmi, trauksmes gaidu spriedzi.
1917. gada revolucionārie notikumi radīja būtiskas izmaiņas mākslinieka plānos, viņa šī laika gleznām raksturīga slēpta drāma un drūmums. No 1918. līdz 1921. gadam Roberts Rafailovičs strādāja metropoles mākslas industrijas un mākslas koledžā. Meistara protests pret estētiku izpaudās maksimālā apelācijā uz vienkāršību. Roberts Rafailovičs mācīja bezmaksas mākslas darbnīcās un bija viens no to organizatoriem. Tad viņš viņos ieņēma dekāna amatu un ieguva atzinību kā teātra mākslinieks. Kopš divdesmitajiem gadiem interese par kubismu ir pakāpeniski izzudusi, tā vietā ir parādījusies interese par krāsu sastāvdaļu.
Ģimene un radošums
1909. gadā skolas biedrene Elizaveta Potekhina kļuva par gleznotāja sievu. Viņa kļuva par filmas "Liza saulē" varoni. Tas satur maģistra portretu preču zīmju psiholoģismu. Ar savu darbu Falks vispirms pasludināja sevi par oriģinālu gleznotāju.
Laulībā piedzima mākslinieka vienīgais dēls Valērijs. Viņš izvēlējās sev grafiskā kodinātāja karjeru. Viņa vecāku arodbiedrība izjuka 1920. gadā.
Falka jaunā mīļā bija Kira Aleksejeva, Konstantīna Staņislavska meita. Ģimenē parādījās bērns, Kirila meita. Viņa kļuva par krievu dzejas tulkotāju franču valodā, nodarbojās ar mācīšanu. Viņas dēls, mākslinieka mazdēls Konstantīns Baranovskis, izvēlējās vēsturnieka karjeru.
Roberta Rafailoviča trešā sieva ir dzejniece un māksliniece Raisa Idelsone. Kopā ar viņu Falks 1928. gadā devās uz Parīzi, lai pētītu klasisko mantojumu. "Parīzes desmitgade" gleznotāja darbā pārvērtās par visauglīgāko periodu.
Viņš saņēma ne tikai jaunus iespaidus un prāta stāvokli, bet arī apguva gaisīgo akvareļu tehniku, ko raksturo neparasts smalkums. Stils saņēma īpašu vieglumu un gaisīgumu.
Roberts Rafailovičs nevarēja pievienoties franču dzīvespriecīgajam un trokšņainajam bohēmim. Tāpēc viņa audekli nodod vientulību un ilgas. Parīze Falka darbos parādījās kā pelēka un drūma pilsēta, kas attēlota ar skumjas un vieglas melanholijas sajūtu. Pēc šķiršanās no sievas un atgriešanās dzimtenē gleznotājs satika mākslas kritiķi Andželinu Ščekinu-Krotovu, viņa pavadoni līdz pēdējām dienām.
Rezultāti
1937. gadā Falks piedzīvoja jaunu atmosfēru galvaspilsētā. 1939. gadā notika pirmā gleznotāja gleznu izstāde plašākai sabiedrībai. Gleznieciskās manieres izsmalcinātība neiederējās mūsdienu sociālistiskā reālisma pasaulē. Falks sniedza privātstundas, nepārtraucot darbu pie jauniem audekliem.
Kara laiks pagāja Samarkandā, kur gleznotājs tika nosūtīts uz evakuāciju. Pēc atgriešanās Falks kļuva par neoficiālas mākslas pārstāvi, kas ir pagājušā laikmeta simbols, taču viņa darbs palika nepieprasīts. Mākslinieka dzīves laikā audeklus neizstādīja.
Roberts Rafailovičs aizgāja mūžībā 1958. gadā, oktobra pirmajā dienā. 1966. gadā galvaspilsētā notika viņa darbu retrospektīva izstāde. Falka audekls šobrīd atrodas muzejos daudzās valsts pilsētās. Tos viegli iegādājas privātām kolekcijām, pārdod izsolē.
