Darbības vārdi ir īpaša runas daļa. Lai arī darbības vārdi parasti ir saistīti ar darbības izpausmi, to funkcijas valodā ir daudzpusīgākas. Rakstnieki bieži izmanto darbības vārdus, lai atdzīvinātu attēlotos notikumus. Piemēram, īru rakstnieces Elizabetes Bowenas dienas karstuma galvenais virziens ir kara haoss. Viena vieta ir pelnījusi īpašu uzmanību. Kāda šeit ir predikātu darbības vārdu loma? Kā tie palīdz atdzīvināt attēlu?
Tas ir nepieciešams
Fragments no grāmatas "Dienas karstums": "Virs galvas ienaidnieka lidmašīna vilka, lēnām bungodamās nakts līcī, sastādīja šāvienu lēkmes - nosita, apstājās, pagriezās, aizrauj punkts ar nodomu."
Instrukcijas
1. solis
Vienlaikus taupot valodu un nododot varoņu iekšējo stāvokli, Bovens raksta: "Virs galvas ienaidnieka lidmašīna vilka …"
Ekonomika sastāv no tā, ka tiek izmantots pagātnes paveiktais garais darbības laiks, kas pārraida gan tagadni, gan pagātni - darbību, kas tiek veikta līdz mūsdienām. Likās, ka varoņi tikko dzirdējuši ienaidnieka lidmašīnu, un patiesībā tā ilgu laiku riņķoja virs viņu galvām. Fakts, ka viņi iepriekš par viņu nezināja, viņu apziņai piešķir šausmas. Un, protams, pats darbības vārds vilkt (vilkt) atsaucas uz nogurdinošo, nogurdinošo stāvokli, kas pavada karadarbību.
2. solis
"… Bungošana lēnām riņķo nakts baseinā,.."
Salīdzinot motora troksni ar bungas ritmu un vienlaikus zivīm, kas izdara bungas skaņai līdzīgu troksni, rodas briesmu izjūta, nerimstība, bet vienlaikus arī letarģija. Metaforiskā līmenī darbības vārds lidmašīnu pārvērš par zivīm, kas naktī peld dīķī. Tātad, izmantojot darbības vārdu, personifikācija notiek, tomēr bez apstākļa, kas palīdz nakti saistīt ar dīķi, un lidmašīnu ar zivi, līdzdalību. Bez šī dīķa naktī lidmašīna būtu palikusi par bungu dzinēju.
3. solis
"… Izstrādājot šāvienu sprādzienus,.."
Verbu vilkšana, bungošana, zīmēšana aliterācija savieno teikuma pirmos trīs pagriezienus. Tam pievienots īpašais onomatopoēzes efekts, ko nodod atkārtota burtu kombinācija dr. Angļu valodā ir vārds drip-drop, kas nozīmē piloša ūdens skaņu. Ņemot vērā attēlotā tēlainību, var iedomāties, ka debesis ir dīķis ar zivīm, no turienes pilējas ūdens. Ir skaidrs, ka šī nav objektīva realitāte, bet gan iekšējs stāvoklis, ko pārraida attēli. Parādās un pazūd lidmašīnas troksnis, kas iedarbojas uz nerviem kā pilošs ūdens.
Joprojām notiek pagātnē, kas paveikts ilgu laiku, atstājot lasītāju peldēt kaut kur gaisā, radot spēcīgu un smagu fonu. Lidmašīna piesaista lielgabalu šāvienus, un parādās saikne starp debesīm un zemi, bet vēl nav ar cilvēku.
4. solis
"… Deguns, pauze, pagriešanās,.."
Un atkal darbības nepilnību nodod viens un tas pats darbības laiks, un plakne turpina kustēties. Un tagad darbības vārdi ir teikumā viens pēc otra, turpretī pirms tam katrs darbības vārds atvēra veselu virkni atkarīgo vārdu. Šī predikātu darbības vārdu tuvība pastiprina gaidīšanas atmosfēru uz kaut ko bīstamu un biedējošu.
5. solis
"… Aizrauj punkts par nodomu."
Visbeidzot, darbības vārdu un no tiem atkarīgo vārdu uzskaitījums beidzas, bet darbība ar to nebeidzas. Fascinētais vairs nav predikāta darbības vārds, bet gan divdabis, kas atrodas apgrozījuma iekšpusē. Pārsteigta par savu vajāšanu, zivs lidmašīna, kas bija ziņkārīga, apstājās un pagriezās, darbojas uz lasītāju kā mūzika trillerī brīdī, kad drīz notiks neatgriezeniskais.
Šo spriedzi šajā tekstā rada darbības vārdi, vienlaikus pievienojot īpašu tēlainības dimensiju.
