Graciozās porcelāna figūriņas priecē ar savu skaistumu, taču to izmaksas dažkārt neatbilst mērogam. Un tas nav pārsteidzoši. Galu galā pat sērijveida figūriņas ir roku darbs, kuras izgatavošana meistariem dažreiz prasa vairāk nekā vienu dienu rūpīga darba. Kā tas notiek? Lai to uzzinātu, apmeklēsim virtuālo ekskursiju pa vecāko Krievijas porcelāna rūpnīcu.
Imperatora (Lomonosova) porcelāna fabrikas porcelāna figūriņas tiek vērtētas visā pasaulē. Tieši šeit viņi pirmo reizi sāka ražot porcelānu Krievijā (rūpnīca tika dibināta tālajā 1744. gadā), un "miets" tika izgatavots no ļoti mākslinieciskiem izstrādājumiem, tostarp statuetēm.
"Lelles" - dzīvnieku un cilvēku figūriņas - Imperatora fabrikā tiek ražotas kopš 18. gadsimta vidus. Viena no slavenākajām IPE "pirmspadomju laika" skulptūru kolekcijām ir "Krievijas tautas" (apmēram simts skulptūru, kas attēlo vīriešus un sievietes, kas pārstāv tautas, kas apdzīvo Krievijas impēriju, un tērpušās tautastērpos). Vēlāk slavenā sērija tika papildināta ar "profesionāliem" tipiem, pārstāvot Sanktpēterburgas rūpniekus, amatniekus un tirgotājus.
Porcelāna skulptūru izgatavošanas tehnoloģija kopš tā laika praktiski nav mainījusies - nav mehanizācijas, tikai roku darbs.
Darbības vieta: augsti māksliniecisku izstrādājumu darbnīca
Mūsdienu IPE augsti māksliniecisko izstrādājumu darbnīcā no tā, ko varētu saukt par "aprīkojumu", ir tikai krāsns apdedzināšanai. Visu pārējo dara amatnieku rokas. "Pie ieejas" - pusšķidra porcelāna masa (to sauc par slīdēšanu), "pie izejas" - sniega baltas porcelāna figūriņas. Šeit nav "darba dalīšanas", un katru statueti izveido viens cilvēks, kurš apvieno ritentiņa, uzstādītāja un glazētāja profesijas.
Daži produkti pēc tam tiek nosūtīti uz krāsošanas darbnīcām - krāsošanai, un tie izstrādājumi, kuriem vajadzētu palikt baltiem, šeit tiek izveidoti pēc atslēgas. Plauktos ar paraugiem Mihaila Šemjakina Riekstkodis varoņi sadzīvo ar Aleksandra I perioda vāzēm, 20. gadsimta 20. gadu avangarda skulptūrām - ar modernām džudistu figūriņām.
Augs ražo lielu skaitu tā saukto "kopiju" (atkārtojumu) - pagātnes modeļi joprojām ir pieprasīti, pārvērtušies par "klasiku". Bet tas nav tik vienkārši, kā šķiet atkārtot "ražošanas" porcelāna figūriņu, pat ja ir paraugs. Apdedzināšanas laikā porcelāns tiek "cepts", un gatavā produkta izmērs tiek samazināts - par 16-18%. Tāpēc tēlniekam vispirms jāizveido palielināts modelis, un pēc tam tas "jāsadala" daļās, kas ir ērtas liešanai un montāžai.
Katrai daļai tiek izgatavota atsevišķa noņemama ģipša veidne - atkarībā no skulptūras sarežģītības elementu skaits var būt no trīs līdz desmit. Veidlapas tiek glabātas tieši darbnīcā - uz milzīgām plauktiem, numurētas un parakstītas. Piemēram, šādi: “Ļeņins Smoļnijā. Sīkāka informācija / kājas.
No detaļām līdz veselumam
Porcelāna figūriņas iekšpusē ir dobas. Un figūriņas radīšana sākas ar detaļu liešanu. Šim nolūkam skulptūras fragmentam paredzētā forma ir piepildīta ar slīdēšanu - porcelāna maisījumu, kas atgādina skābo krējumu. Ģipsis pamazām uzņem mitrumu - un dažu stundu laikā uz pelējuma iekšējām sienām izveidojas pelēcīga "garoza". Kad tas iegūst nepieciešamo biezumu, tiek izliets liekais slīdējums, daļām ļauj nožūt un uzmanīgi noņemt no formas. Apdedzināšanas laikā pelēkās daļiņas izdegs, un porcelāns iegūs savu slaveno balto krāsu.
Tagad visas skulptūras daļas ir jāsaliek kopā - un, vēlams, "bez šuvēm". Daļas tiek salīmētas kopā ar to pašu slīdēšanu, tikai biezākas - dibena zonu virsmas ir pārklātas ar porcelāna masu, un daļas ir savienotas.
Pēc tam samontētajai figūriņai vajadzētu izžūt - vai nu dienu stāvot gaisā, vai arī dodoties uz "žāvētāju" ar siltu gaisu.
Ceļš uz spīdumu
Pēc žāvēšanas figūriņas apstrāde sākas "sausā": ir nepieciešams notīrīt šuves, kas palikušas pēc liešanas, un, izmantojot mitras otas un sūkļus, pilnveidot izstrādājuma virsmu, novēršot nelīdzenumus.
Un tagad virsma ir pabeigta līdz pilnībai. Bet skaidiņas iekšpusē var būt trūkums - piemēram, neredzamas plaisas, kas izpaudīsies tikai šaušanas laikā, pārvēršot produktu par galīgu laulību. Slēptus defektus var noteikt ar petrolejas vai fuksīna kontroli. Statuete ir tonēta ar fuksīna tinti - un slēptās plaisas uzreiz "parādās", piešķirot tumšāku krāsu. Šajā gadījumā produkts no tīra balta kļūst balts ar violetām svītrām. Bet tas nav biedējoši: apdedzināšanas laikā pigments izdegs bez atlikumiem.
Tagad, lai beigās iegūtu spīdīgu produktu, jums tas jāpārklāj ar plānu glazūras slāni. Stiklojums nav obligāts "programmas elements" - notiek arī neglazēts porcelāns ar baltu matētu, smalki porainu virsmu (biskvīts), taču tas notiek diezgan reti.
Glazūra sastāv no tiem pašiem materiāliem kā porcelāns, tikai citā procentuālā daudzumā, turklāt tam pievieno marmoru un dolomītu. Apdedzināšanas laikā glazūra kūst, veidojot spīdīgu spīdīgu virsmu.
Ļoti mākslinieciski izstrādājumi tiek glazēti ar rokām: figūriņu paņem rokās un iemērc glazūras cisternā. Nesadedzinātā porcelāna virsma ir poraina - un glazūra tajā uzsūcas dažu sekunžu laikā. Glazūras slānim jābūt ļoti plānam, pretējā gadījumā apdedzināšanas laikā glazūra var saburzīties.
Lielas skulptūras ir iestiklotas divos posmos, vispirms iemērcot tvertnē ar vienu pusi un pēc tam ar otru pusi. Miniatūras izstrādājumi tiek pilnībā "peldēti". Protams, tajās vietās, kur glazētāja pirksti pieskaras izstrādājumam, parādās "kails plankumi", kurus pēc tam iesmērē ar otu. Par laimi, visām dobajām skulptūrām ir caurums (visbiežāk statīvā) - tas ir nepieciešams, lai karsts gaiss šaušanas laikā "neplēstu" figūriņu - un, ja cauruma diametrs ļauj, figūriņa ir glazēta, uzvelk pirksts vai tiek izgudroti citi risinājumi. "Ahileja papēža problēmas".
Tagad izstrādājums ir novietots uz statīva (augstas skulptūras, kuras var “savīties” šaušanas laikā, papildus tiek piestiprinātas ar papildus ugunsizturīgiem “rekvizītiem”). Un - krāsnī 1400 grādu temperatūrā - dienā no tā iznāks sniegbalts porcelāna brīnums.
