Nāves triumfs (holandiešu. De triomf van de dood) ir flāmu mākslinieka Pītera Brugela Vecākā glezna, kas, domājams, radīta laika posmā no 1562. līdz 1563. gadam. Par pamatu tika ņemts tajās dienās populārās nāves dejas sižets. Ar šo attēlu Bruegels nodeva savu pasaules uztveri, kā arī cita slavena mākslinieka - Hieronīma Boša gleznu sižetu pielāgošanu.
Glezna "Nāves triumfs" glabājas Prado Nacionālajā muzejā (Spānija). Tas ir diezgan populārs mākslas kritiķu un pazinēju vidū, taču, neskatoties uz to, tas reti tiek paredzēts demonstrēšanai citos pasaules muzejos. Pēdējo reizi tā tika pasniegta Vīnes Mākslas vēstures muzejam, lai piedalītos izstādē, kas bija veltīta Pētera Brēgela Vecākā nāves 450. gadadienai.
Gleznas vēsture
Pirms attēla izveides bija mākslinieka ceļošanas un pārvietošanās periods. Apciemojis Itāliju un iepazinis vietējo kolēģu darbu, Bruegels 1554. gadā atgriezās Antverpenē, kur dzīvoja un strādāja. Laika gaitā viņš kādu laiku pārcēlās uz Amsterdamu, bet tur uzturējās īsu brīdi un pēc tam beidzot pārcēlās uz Briseli, kur laika posmā no 1562. līdz 1563. gadam tika gleznota glezna "Nāves triumfs".
Mirušo tēma, kas dejo savā starpā vai ar dzīviem cilvēkiem, ir diezgan populārs stāsts viduslaiku mākslā. "Nāves deja" ir sintētisks žanrs, kas raksturīgs Eiropas kultūrai no 14. līdz 16. gadsimta pirmajai pusei. Neapšaubāmi, iemesls tam bija daudzās Eiropas sabiedrību piemeklējušās katastrofas - mēra epidēmijas, kari, bads, augsts iedzīvotāju mirstības līmenis kopumā. Tieši uz sava audekla Bruegels attēloja "melnās nāves" sekas, laikabiedru no vairākiem uzliesmojumiem, kuru viņš bija (1544.-1548.
Tiek uzskatīts, ka Pīters Brugels, braucot uz Itāliju, iepazinies ar nezināmu mākslinieku darbiem, kā galvenā figūra savās kompozīcijās attēlojot zirga skeletu, kas izjāj cauri cilvēku pūlim. Šī ideja viņu iedvesmoja radīt gleznu ar savu prezentācijas versiju, kurai dots nosaukums - "Nāves triumfs".
Pašlaik nav informācijas, kas gleznu pasūtījis vai kam tā piederējusi pirmo reizi pēc krāsošanas. Pirmais droši zināmais tā īpašnieks līdz 1591. gadam bija Vespasiano Gonzaga - itāļu aristokrāts, diplomāts, rakstnieks, kara inženieris un kondotjē, kā arī filantrops. Pēc pēdējās nāves 1591. gadā viņa meita Izabella Gonzaga kļuva par jauno audekla īpašnieci. Laika posmā no 1637. līdz 1644. gadam glezna nonāca princeses - Annas Karrafas (Stigliano, Itālijas dienvidos) - īpašumā. Nākamais īpašnieks 1644. gadā bija hercogs - Ramiro Nuness de Guzmans. Audekls bija viņa kolekcijā Neapolē līdz 1655. gadam un pēc tam Madrides kolekcijā līdz 1668. gadam. Laika posmā no 1668. līdz 1745. gadam nav informācijas par gleznas dzīvesvietu un tās īpašniekiem. Nākamie audekla pieminējumi parādās tikai 1745. gadā, kad tas tika iegūts kolekcijai Spānijas karalienes Elizabetes Farneses galmā. Nāves triumfs palika La Granja pilī līdz 1827. gadam, kad to ar numuru P001393 pārcēla uz Madrides Prado muzeju.
Jau 1944. gadā mākslas vēstures doktors, Antverpenes Karaliskā tēlotājas mākslas muzeja galvenais kurators Valters Vanbeselārs ieteica, ka glezna ir daļa no triloģijas, kur tās loģiskais turpinājums ir Mad Greta un Nemiernieku eņģeļu krišana. 2011. gadā viņa pētījumu atbalstīja un ievērojami attīstīja Anna Pavlaka, kura publicēja savu disertāciju ar Gebra nosaukumu “Trilogie der Gottessuche”. Manns Verlags. Pēc viņas domām, visas trīs gleznas sākotnēji tika radītas vienā žanrā un konceptuālā identitātē, proti, triloģija, kas nodarbojas ar netikumu tēmu, pestīšanas veidiem un Dieva neredzamās klātbūtnes vai neesamības kompleksu. Trīs attēlu vienotība "atklājas tikai tādā līmenī, kas rodas ne tikai no formālām sarunām, bet galvenokārt garīgās sintēzes būtībā". Pavlaks ierosina apvienoties ar kopīgu nosaukumu - "Dieva meklējumu triloģija".
Tā kā gleznai nav autora paraksta, laiku pa laikam notiek diskusijas par darba pabeigšanas datumu. Mākslas kritiķis Pēteris Tons savā 1968. gada rakstā Bruegel's The Death Trumph of Reconsidered ierosināja, ka glezna tika gleznota 1560. gadu beigās, bet ne agrāk kā 1567. Kā argumentu viņš izvirzīja savas hipotēzes, ka nāvi sižetā personificēja figūra Albas hercogs un viņa darbība Nīderlandē. Tā kā aprakstītie notikumi notiek kopš 1567. gada, attēls netika uzgleznots agrāk par šo datumu. Viņa uzskatiem piekrita arī beļģis - Roberts Leons Delevojs. Šai versijai iebilda ungāru mākslas vēsturnieks un eksperts Šarls de Tolnejs. Viņš paziņoja, ka rakstīšanas datums ir 1562. gads, velkot paralēles ar citu autora gleznu - "Nemiernieku eņģeļu krišana". Abiem darbiem ir daudz līdzību izpildījuma manierē un stilā, un tā kā pēdējam ir paraksts, tad "Nāves triumfs" jāpiešķir līdzīgam radīšanas periodam.
2018. gada aprīļa beigās Prado Nacionālais muzejs pēc gandrīz divu gadu restaurācijas iepazīstināja ar gleznu "Nāves triumfs". Restaurācijas darbus veica Marija Antonija Lopess de Akjenne un Hosē de la Fuente ar programmas Fundación Iberdrola España atbalstu. Restaurācijas darbi sastāvēja no strukturālās stabilitātes un oriģinālo krāsu atjaunošanas, unikālas krāsošanas tehnikas, kuras pamatā bija precīzi triecieni fona apgabalos un skaidrība priekšplānos.
Sākotnējā glezna, kā tas kļuva zināms restaurācijas laikā, tika paslēpta zem ievērojama krāsas slāņa, kas norāda uz iepriekšējiem neveiksmīgajiem mēģinājumiem gleznu atjaunot. Pateicoties spāņu mākslinieku darbam, tika atjaunots toņu vienveidības efekts. Tas bija iespējams, izmantojot infrasarkano refleksogrāfiju un pētot kopijas, kuras izgatavoja Bruegel dēli.
