Gustavs Klimts (vācu valodā Gustavs Klimts) - austriešu mākslinieks, grafiķis, grāmatu ilustrators (1862. gada 14. jūlijs, Baumgarten, Austrija-Ungārija - 1918. gada 6. februāris, Vīne, Austrija-Ungārija).
Viņa glezna "Skūpsts" ir kļuvusi par Austrijas nacionālo dārgumu. Viņa ar savu acīmredzamo erotisko ievirzi uzbudina iespaidīgu dabu iztēli un liek tām mīklas, mēģinot atrisināt mīklu - kuru autore pirms vairāk nekā 100 gadiem attēloja šajā ārkārtas skaistuma audeklā.
Mākslas skandāls
1894. gadā austriešu māksliniekam Gustavam Klimtam tika uzdots pabeigt pasūtījumu uzgleznot trīs gleznas, kurām vajadzēja rotāt Vīnes universitātes zāles griestus.
1900. gadā pirmais no tiem, "Filozofija", tika parādīts Vīnes atdalīšanās izstādē un uzspieda ar mīnusa zīmi. Klimts tika vardarbīgi uzbrukts, jo, pēc konservatīvo sabiedrības un universitātes profesoru domām, attēls satricināja pornogrāfiju. Paredzētā alegoriskā attēlojuma vietā tradicionālā manierē mākslinieks piepildīja audeklu ar naturālistiski krāsotiem kailķermeņiem. Kas izraisīja neapmierinātību un tika uztverts kā netikums.
To pašu attēlu tajā pašā 1900. gadā mākslinieks izstādīja Parīzes pasaules izstādē. Tur viņa arī uzšļakstījās, bet tagad ar plusa zīmi un pat saņēma zelta medaļu. Arī Klimta otrā glezna "Medicīna" izpelnījās Parīzes mākslas sabiedrības apbrīnu.
Tikmēr Gustava Klimta un klientu strīds ir pāraudzis par nopietnu un pāraudzis tā dēvētajā "mākslas skandālā". Kāds bija tā rezultāts?
Pirmkārt, trešā bilde - "Jurisprudence", Klimts ir uzrakstīts vēl izaicinošāk.
Otrkārt, Augusts Lederers 1905. gadā no universitātes nopirka visas trīs "fakultātes gleznas" - mākslinieka patronu, patronu un draugu.
Treškārt, “nebūtu laimes, bet nelaime palīdzēja”: Klimts pārtrauca pieņemt valdības rīkojumus. Darbā viņš mainīja akcentus: gleznoja ainavas un portretus. Pateicoties šim apstāklim, parādījās tādi "zelta perioda" šedevri kā "Adeles Blohas-Baueres portrets" ("Zelta Adele"), "Judita I" un "Skūpsts".
Pēc tik nepatīkama stāsta ar "fakultātes gleznām" Klimtu pārņēma neizpratne. Mākslinieka reputācija un popularitāte tika ievērojami satricināta. Vēstulē draugam viņš rakstīja: "Vai nu es esmu pārāk vecs, vai pārāk nervozs, vai pārāk stulbs, bet kaut kam jābūt nepareizam." Šajā stāvoklī 1907. gadā viņš sāka veidot gleznu, kas nākotnē, iespējams, kļūs par viņa populārāko darbu un Austrijas nacionālo dārgumu.
Ar šo savu darbu viņš uzreiz sasniedza zīmi. Skūpsts tika nopirkts Galerie Belvedere, Wien par pasakainu summu tiem laikiem pat pirms tā pabeigšanas. Galerija samaksāja 25 000 kronu. Salīdzinājumam: agrāk Austrijā augstākā cena par gleznu bija tikai 500 kronas.
Darbība, kas notiek attēlā. Pretēji viedokļi
Ja mēs runājam par auditorijas uztveri par darbību, kas notiek "Skūpsts", tad viss nav viennozīmīgs.
Neapšaubāmi erotiska satura attēls. Uz to norāda ne tikai apskāviens un pats skūpsts. Mākslas kritiķi uzskata, ka vīrieša tērpa paraugs atgādina fallisko simbolu, savukārt viņa mīļotā apģērba rotājums savukārt ir sievietes intīmas ērģeles. Pārim ir zelta lietus, kas līdzīgs tam, ar kuru Danu aplaupīja Zevs.
Mākslas vēsturnieks Alberts Elsens atzīmē: "Viņa modele nepozē … Viņa izskatās apzināta, ka ir viena ar vīrieti, kuru viņa dziļi piesaista nevis kā poētisku tēlu, bet gan kā sievieti."
Lielākā daļa attēla fanu to, kas tajā notiek, uztver kā romantisku ainu: mīļotāju pāri savā starpā absorbē viens otrs, uzliesmo kaisle, sieviete kūst vīrieša rokās.
Bet ir vēl viens viedoklis: daži neredz sievietes brīvprātīgu piekrišanu skūpstam. Vīrietis viņu nomāc ar savu dominanci un skaidri izmantoto fizisko spēku. Sieviete nokrita uz ceļiem un pārstāja pretoties acīmredzami nevienlīdzīgajā cīņā. Viņa nespēj izvairīties no skūpsta, ļengani ļengani, viņas ļenganas rokas nemēģina apskaut savu mīļāko pie sevis. Viena roka kā pātaga karājas ap kaklu, bet otra - vāji tur karstās jūtās apņemta vīrieša vareno roku.
Kurš ir attēlots attēlā. Uzmini
Mākslinieka darba pazinējs un grāmatas par viņu autors Alfrēds Veidžers uzskata, ka gleznā "Skūpsts" Klimts atainoja sevi un savu ilggadējo draudzeni Emīliju Flēge. Bet tas ir pretrunā ar paša Klimta apgalvojumu: “Es nekad neesmu gleznojis pašportretus. Par sevi kā gleznas tēmu mani interesē daudz mazāk nekā citus cilvēkus. " Kas attiecas uz Emīliju, arī nav pārliecības, ka viņa ir viņa. Abi neatstāja paskaidrojumus The Kiss. Viņu sarakste varēja nedaudz apgaismot. Bet Flēge pēc Gustava nāves sadedzināja vēstules. Un atrastās pastkartes, kuras viņi sūtīja viens otram, pat viņu personīgajās attiecībās neko neskaidroja.
Daži uzskata, ka Vīnes rūpnieka Ferdinanda Bloka sieva Adele Bloka-Bauere, kuras portrets - "Zelta Adele", kuru viņš gleznoja 1907. gadā, kalpoja kā attēls skaistajai dāmai no "The Kiss".
Vēl citi attēla varones aizsegā ieraudzīja rudmataino Hildu Rotu - modeli, kuru viņš gleznoja tādos darbos kā "Danae", "Zelta zivtiņa".
Ir arī pilnīgi melodramatisks, neapstiprināts romantisks stāsts. Tas izskatās apmēram šādi: kāds bagāts vīrietis pasūtīja Klimta attēlu ar lūgumu attēlot viņu skūpstā ar savu līgavu. Redzot gatavo darbu, viņš jautāja māksliniekam, kāpēc uz tā nav skūpsta no mutes. Uz ko viņš it kā atbildēja, ka vēlas izrādīt mīlestību, pieaugošās vēlmes reibinošo intensitāti, paredzot turpmākus notikumus. Klients un viņa mīļotā bija apmierināti ar šo interpretāciju. Bet patiesībā Klimts it kā slēpa patieso patiesību un neatzina, ka pats iemīlēja meiteni. Tāpēc viņš nevēlējās attēlot viņas skūpstīšanos ar citu vīrieti, bet pēc vīrieša, kurš viņu apskāva, tēloja sevi, tāpēc slēpa attēla varoņa seju. Lūk, interesants sižets.
Patiesībā nav viennozīmīga viedokļa par to, kurš ir attēlots Klimta radīšanā. Visi mēģinājumi ticami identificēt gleznas attēlus ar konkrētiem cilvēkiem līdz šim ir bijuši neveiksmīgi.
Žurnālists Adrians Bridgbasi rakstā par Gustava Klimta 150. gadadienu, novērtējot The Kiss skalu un nozīmi, rakstīja, ka šī bilde pārsniedz visas cerības, atšķirībā no sīkās un pārliecinošās Monas Lizas. Metot ēnu uz pasaulē cienītāku gleznu, viņš paskaidroja, ka Skūpsts dara to, kas jādara lielam mākslas darbam: tas tur skatienu, liek apbrīnot tā estētiskās īpašības, iedvesmo vēlmi saprast, kas slēpjas aiz tā ārējās puses..
