Aleksandrs Sergejevičs Nikolskis ir cilvēks, par kuru arhitektūra ir kļuvusi par visu viņa dzīves interesi. Pirms revolūcijas, pēc tās, Ļeņingradas blokādes laikā un pēc tās, viņš nepārtrauca neatlaidīgi radīt, sapņojot par vis Debesu apstākļu radīšanu cilvēku labā. Dažkārt daudzu projektu īstenošana no viņa prasīja neticamas pūles.
No biogrāfijas
Aleksandrs Sergejevičs Nikolskis dzimis 1884. gadā Saratovā lauku ārsta ģimenē. Kā divpadsmit gadus vecs zēns tika nosūtīts uz reālu skolu Sanktpēterburgā. Īpaši interesantas viņam bija zīmēšanas nodarbības. Viņš ir beidzis Būvinženieru institūtu ar augstāko izglītību arhitektūrā. Aizstāvot diplomu, viņš izstrādāja bibliotēku un klostera katedrāli, un viņam tika piešķirta zelta medaļa. Lai izvairītos no studentu dalības streikos pirmās Krievijas revolūcijas laikā, viņi bija iesaistīti projektēšanas un celtniecības darbos. A. Nikolskis daudzkārt piedalījās māju celtniecībā kā strādnieks.
Radoša darbība
Pirms Oktobra revolūcijas arhitekts projektēja katedrāles Viborgā un Kronštatē, daudzdzīvokļu ēkas Sanktpēterburgā. Pēc revolūcijas viņš bija iesaistīts daudzos projektos, tostarp Volost izpildkomitejas ēkā. Šim darbam bija nozīmīga loma jaunā arhitekta profesionālajā karjerā.
1920. gados A. Nikolskis organizēja radošo darbnīcu. Viņš rūpīgi pētīja jaunas arhitektūras formas un nepārtrauca apdomāt to psiholoģiskos un vizuālos aspektus. Viņu interesēja arī jauns radošuma veids - krāsu krāsošana ēkās. Viņš izstrādāja projektu pirmajām strādnieku mājām Ļeņingradā. Traktoru iela bija jauns vārds dzīvojamo māju arhitektūrā.
A. Nikolskis nodarbojās arī ar skolu celtniecību. Arhitekts iebilda, ka procesa labākai organizēšanai ir nepieciešamas vienstāva klases telpas ar virsējo apgaismojumu.
Peldes kļuva par īpašu viņa radošuma jomu - unikālas apaļas ēkas, kas apraktas zemē ar āra baseinu. Arī vannas "Gigant" ir kļuvušas novatoriskas. Tie atšķīrās ar maksimālu pārrobežu spēju, ieceļošanas un izceļošanas nošķiršanu epidēmiju gadījumā. Ēka izraisīja asociācijas ar kosmisko ķermeni.
Divu stadionu būvniecībā tika izmantoti dzelzsbetona balsti, uz kuriem gulēja bļodas rāmis. Šķiet, ka tribīnes karājās virs zemes. Līdzīgi projekti parādījās arī Eiropā.
Arhitekta darbu saraksts ir iespaidīgs. Un viņš vienmēr uzmanīgi ņēma vērā mūsdienu dzīves īpatnības un kā profesionālis centās savos darbos ieviest harmoniju.
Dzīves darbs
1930. gados arhitekts jau bija slavens meistars. Šajos gados radās ideja Krestovska salā izveidot visu Savienību nozīmīgu stadionu un parku. Četrdesmit astoņus gadus vecais A. Nikolskis sāka savu dzīves galveno darbu. Viņš atdeva visu savu profesionālo un vitalitāti šim projektam.
Stadiona ārējā forma ir kalns ar 16 metru augstumu. Materiāli - zeme, akmens, dzelzsbetons. Projektam bija arī metaforiska nozīme: ainavu, kas izauga no zemes, pamazām piepildīja arhitektūra, un pašā augšpusē galerija to izšķīdināja gaisā.
Bet lielākā daļa idejas palika uz papīra. Mūsdienās A. Nikolska zīmējumu, zīmējumu un tekstu apskate var radīt spēcīgu iespaidu, kuru autore vēlējās panākt. Un tieši pirms kara sākās papildu grūtības. Vēlāk izrādījās, ka to, kas tika izgudrots 30. gadu sākumā, nevarēja uzcelt 1950. gados. Projekts kļuva par gadsimta utopiju, un A. Nikolskis uz visiem laikiem paliks leģendas par Ļeņingradas arhitektūru.
Kara laikā
Kad sākās blokāde, arhitekts palika Ļeņingradā. Viņš palīdzēja aizsardzības darbā, piedalījās maiņās. Viņš dzīvoja Ermitāžas pagrabā un turpināja gleznot visu, ko redzēja. Visgrūtākajā laikā A. Nikolskis sapņoja par uzvaru un izstrādāja pieminekļu projektus, laukumu svētku dekorēšanu. Arhitekts virs papīra lapas, ko apgaismo sveču stumbrs, ir neatlaidības simbols, ko var atrast filmās par Ļeņingradas aplenkumu.
Viņa dienasgrāmatā ir atsauces un piezīmes par darbu pie stadiona projekta. Šeit ir viens no ierakstiem:
Tika grauta A. Nikolska veselība. Šis ir viens no pēdējiem blokādes ierakstiem:
Arhitekta laime
Pēc kara A. Nikolskis devās radošā ceļojumā uz sakauto Berlīni. Viņš devās apskatīt stadiona būvniecību. Britu virsnieks, viņu ieraudzījis, pavēlēja paskaidrot, bet, ieraugot dokumentu, kas apliecina dalību Lielbritānijas Arhitektu Karaliskajā institūtā, viņš sveicināja A. Nikolskiju.
50. gados sākās cits stāsts - stadiona un parka vēsture Krestovska salā. Tā bija cilvēku ēka. Tika rīkoti vairāki desmiti svētdienu. Stadiona atklāšanas laikā sānos varēja redzēt sirmspalvu vīrieti ar kvadrātveida bārdu, saspringtu, slaidu, ar pārsteidzoši jaunām acīm. Uz brīdi viņš aizvēra acis, it kā mēģinātu kaut ko atcerēties. Tad viņa seja izgaismojās no laimes. Tas bija A. Nikolskis, kura idejas radīja atmiņu un bēdu vietu.
Trīs gadus pēc šī notikuma, 1953. gadā, viņš nomira.
No personīgās dzīves
Arhitekta sieva ir Vera Nikolajevna, bijusī Šeinova. Jaunākajos gados, kad viņš kā students nopelnīja ceļojumu uz ārzemēm, viņa devās kopā ar viņu uz Itāliju un palīdzēja izmērīt ēkas, apgleznot baznīcas interjeru, pilsētas skatus. 24 gadu vecumā Aleksandrs atbilstoši savam projektam uzcēla māju savai ģimenei.
Blokādes laikā Vera Nikolajevna atbalstīja savu vīru, un viņš par viņu rūpējās. Ir saglabājies zīmējums, kurā arhitekts pauda savas mīlestības pret sievu sajūtu - maizes gabaliņus, ko atstāja sievai.
Pēc kara arhitekts Nikolskis institūta Pētniecības birojā izveidoja laboratoriju, kur viņa sieva nodarbojās ar krāsu formas problēmām un mūsdienu ēku krāsošanas principiem.
Filozofs arhitekts
A. Nikolskis ir slavens profesionālis, kurš sapņo par vislabāko darba un atpūtas apstākļu radīšanu cilvēkiem. Atdzīvinājis daudzus projektus, viņš atstāja cienīgu atmiņu par sevi, kļūstot par meistaru-leģendu, jo ieguldīja visu sevi, visu savu talantu visos savos darbos.
