Teātra slengā fanātiskus zvaigžņu cienītājus sauc par “sieriem”, un tikai daži cilvēki zina, kāpēc. Bet šis vārds radās no veikala nosaukuma, kas pirms piecdesmit gadiem atradās Gorkija ielas un Kamergersky Lane stūrī, netālu no Sergeja Jakovļeviča Ļemeševa dzīvokļa. “Sierā” “lemešisti”, kuri visu diennakti dežurēja pie sava elka ieejas, pārmaiņus skrēja, lai sasildītos, par ko saņēma segvārdu, kas vēlāk izplatījās visiem teātra faniem. Lai arī tik daudz “sieru”, cik bija Lemeševam, iespējams, nevienam nebija visā teātra vēsturē …
Krievijā Sergejs Jakovļevičs Ļemeševs (1902-1977) kopā ar Fjodoru Šaljapinu ir varbūt vismīļākais operdziedātājs mūsdienu vēsturē.
Bērnība un agrīna karjera
Viņš dzimis ļoti nabadzīgā zemnieku ģimenē, mazā ciematā, un dziedāja jau no agras bērnības. Viņu vienmēr ieskauj labi dziedātāji, ieskaitot vecākus un citus ciema iedzīvotājus, jo tajos laikos zemnieku Krievija bija “dziedoša valsts”. Viņa tēvs nomira, kad Sergejam bija 10 gadu, un pēc četriem gadiem draudzes skolā viņš sāka remontēt apavus, jo ģimenei nebija citu iespēju izkļūt no nabadzības. 1918. gadā viņš satika arhitektu un operas mīļotāju Nikolaju Kvašņinu, kurš pierunāja Sergeju nopietni izpētīt viņa balsi. Tieši revolūcija viņam palīdzēja īstenot sapni par operas karjeru, jo lielinieki nabadzīgākajiem zemniekiem un proletāriešiem piešķīra prioritātes tiesības uz bezmaksas izglītību. Sergejs iestājas studēt Maskavas konservatorijā, kur viņu uzņēma kursā. (Tas noteica viņa politiskos uzskatus, jo, kā viņš daudzkārt teica, “padoms man deva visu”.)
Viņa skolotāji bija tenors N. Raiskis (Nouvelli audzēknis), N. Kardians un L. Zvjagina (vadot liela kontralto.) 1926. gadā Ļemeševs debitēja Ļenska lomā K. Staņislavska operas studijā un no plkst. 1927. gadā viņš spēlēja teātros Sverdlovskā, Harbinā (Mandžūrijā) un Tbilisi. 1931. gadā viņš kļuva par Lielā teātra vadošo tenoru, kur dziedāja nākamos 34 gadus, gūstot atzinību visā pasaulē. Viņa auditorija pieauga līdz ar viņa slavu, un drīz viņš atrada īstu fanu armiju, sauktu par "lemeševistiem". Viņa repertuārā bija Mantovas hercogs Lenskis, Alfredo, cars Berendijs (no Sniega meitenes), Indijas viesis (Sadko), Fausts, Zībels, Almaviva, svētais muļķis (Boriss Godunovs), Rūdolfs (Bohēmija) Stargazer (Zelta Cockerel), Nadirs de Greiux ("Manon"), Džeralds ("Lakme"), Romeo (Gounod (Romeo un Džuljeta), "Fra Diavolo" un "Werther".
Karjeras maksimums
Viņa vokālās un mākslinieciskās īpašības, kas ir acīmredzamas ikvienam klausītājam, ir tembra skaistums, muzikalitāte, vokālās produkcijas vieglums, izteiksmīgums un ļoti skaidra dikcija, īpašības, kas, iespējams, visbiežāk sastopamas bel canto dziedātājos. Interesantu komentāru par Ļemeševa dziedāšanu izteicis tenors A. Orfenovs: “viņam bija jaukta nesalīdzināmas skaistuma balss, kas ļāva viņam iesist augstākās notis ar tik skaistu bagātību, ka pat eksperti nevarēja izskaidrot, kā tas tika darīts tehniski…. Viņa augstais soprāns … izklausās drosmīgs un spēka pilns … viņa balsenes nolaišanas veids augstās notīs ļāva viņam analizēt tās daļas, kurās mēs, vienkārši lirikas tenori, nedziedam, Rodolfo [loma] " bohēmija ", Levko maija naktī, Dubrovskis, Fra Diavolo
Lemeševa emocionalitāte, aktierspēle un skaistums ļoti ātri padarīja viņu par elku. Papildus Mantovas hercogam, kurš bija galvenā loma pirms kara, viņš lieliski izpildīja romantiskas, melanholiskas un traģiskas lomas, piemēram, Verteru, Romeo un Lenski. Diemžēl, tāpat kā katrai pagājušā gadsimta 30. gadu padomju zvaigznei, arī viņam bija problēmas iegūt atļauju pilnīgu operu ierakstīšanai. Vairākas lomas, kurās viņš bija ļoti veiksmīgs, vispār netika ierakstītas. Lenskis beidzot kļuva par viņa slavenāko lomu, kuru viņš noslīpēja visa mūža garumā. Viņa duets ar Gaļinu Višņevskaju 1955. gadā, kuru ierakstījis Jevgeņijs Oņegins, ārzemēs kļuva diezgan populārs.
Labākie viņa operas karjeras gadi bija 1931.-1942. Viņš bija arī izcils koncertdziedātājs un izcils tautas dziedātājs. 1938. gadā viņš kļuva par pirmo mākslinieku, kurš 5 koncertos nodziedāja visas 100 Čaikovska romances. Radio pārraidītās tautas dziesmas padarīja viņu par patiesi "nacionālu" dziedātāju. Turklāt filma "Mūzikas vēsture" 1941. gadā, kurā viņš spēlēja galveno lomu, atnesa viņam Staļina balvu un izraisīja Lemeševa māniju visā PSRS. personība bija nozīmīga viņa panākumu sastāvdaļa. Viņš tiek atcerēts kā ļoti draudzīgs un dzīvespriecīgs cilvēks, kurš bija arī tuvs kolēģis. Viņš bija arī ļoti mīlošs vīrietis. Sešas laulības un daudzas lietas ir novirzījušas fanu uzmanību uz viņa mīlas dzīvi.
Slimība un pēckara gadi
Lielā Tēvijas kara sākums) Lemeševam bija ļoti svarīgs; evakuācijas laikā viņš saaukstējās, kā rezultātā notika divas pneimonijas lēkmes, ko sarežģīja pleirīts un labās plaušu tuberkuloze. Viņš tika ārstēts ar mākslīgo pneimotoraksu, tas ir, izraisīja vienas plaušu terapeitisko sabrukumu. Lai gan dziedāšana bija aizliegta, viņš faktiski turpināja dziedāt ar vienu plaušu no 1942. līdz 1948. gadam. Šajā periodā viņš ierakstīja Lakme, Snow Maiden, “Pearlfishers” un “Mozart and Salieri”. Papildus veselības problēmām viņš sāka stipri dzert pēc šķiršanās no piektās sievas soprāna Irinas Masļeņņikovas. Tomēr līdz 1953. gadam viņš bija atteicies no alkohola un saņēma prestižo PSRS Tautas mākslinieka titulu. No 1957. līdz 1959. gadam viņš bija Lielā teātra vadītāja vietnieks. karjeras laikā viņš galvenokārt sniedza krievu klasisko romānu un tautas dziesmu koncertus, mācīja Maskavas konservatorijā un uzstājās radio. Viņa vecie fani, kas viņu vajāja 1940. un 50. gados, joprojām ir viņam uzticīgi arī 41 gadu pēc viņa nāves. savāc viņa lentes un noliek ziedus pie kapa.
