Maija Mihailovna Pliseckaja ir 20. gadsimta izcilākā balerīna, kas pasaulei dāvāja bezgala apburošo dejas skaistumu. Viņa ir krievu kultūras simbols, viņas vārds bija zināms visā planētā, viņu pielūdza, rakstīja dzejoļus un gleznas. Tituli, kas piešķirti šai sievietei, ir neskaitāmi, un viņas morāles stundas skolēniem ir kļuvušas par nenovērtējamu pedagoģijas mantojumu.
Biogrāfija
Maija dzimusi Krievijas galvaspilsētā 1925. gada 20. novembrī Sretenkā, vectēva, zobārsta, mājā. Kad viņai bija 7 gadi, viņas tēvs tika nosūtīts uz Svalbāras arhipelāgu kā konsuls. Meita un sieva sekoja viņam.
Un tad notika 1937. gads. Tēvs tika nošauts, un māte kopā ar jaunāko dēlu nokļuva GULAG sistēmā un 1938. gadā tika izsūtīta uz Kazahstānu. Maiju aizveda Messerers, radinieki, Lielā teātra dejotāji. Tas bija Šulamits Meserers, kurš nedaudz agrāk aizveda Meju uz deju skolu, un viņai bija nopietni jācīnās, lai adoptētu meiteni, kas varētu nokļūt "tautas ienaidnieku" patversmē.
Tikai divus mēnešus pirms Lielā Tēvijas kara sākuma Maija Mihailovna Pliseckaja varēja atgriezties Maskavā, kur iestājās horeogrāfijas skolā, turpinot mācības, un to absolvēja 1943. gadā. Slavenā Vaganova, no kuras mācījās nākotnes leģenda, sauca studentu par "sarkano vārnu" par viņas neuzmanību un nemieru. Pēc skolas beigšanas Maija tika uzņemta Lielajā teātrī, un diezgan drīz jaunā balerīna ieguva primas statusu.
Karjera
Kopš 1950. gada Pliseckaja kopā ar Lielā teātra trupu ir apceļojusi visu pasauli. Anglija, Itālija, ASV - un visur viņas izrādes tika sagaidītas ar sajūsmas šoku. Maija ir kļuvusi par īstu pasaules baleta leģendu.
Viņa izveidoja savu dejas stilu, ieviesa jaunus elementus baleta horeogrāfijā, dejoja ar tādu azartu un centību, ka publika raudāja un smējās par viņas solo izrādēm. Un pēc filmas "The Dying Swan" viņai tika nopietni jautāts, vai dejotājas rokās nav kaulu, kas uz skatuves pārvērtās par īstiem spārniem.
1960. gadā Ulanova, "oficiālā" primabalerīna, aizgāja no Lielā, un viņas vietā stājās Pliseckaja. Īpaši viņai ir iestudēti daudzi baleti un miniatūras. Meja izmēģināja sevi arī kā horeogrāfu, uz skatuves veidojot neticamas, plastiskas un spilgtas kompozīcijas.
Alberto Alonso režisētā "Karmena" pārvērtās par īstu skandālu un neticamu sensāciju. Padomju skatuve deva priekšroku nevainīgiem un optimistiskiem priekšnesumiem, savukārt Kubas balets bija par seksu, varu, bagātību un liktenīgu aizraušanos. Kultūras ministre nolēma aizliegt iestudējumu, taču ievērojamais Pliseckajas vīrs, komponists Ščedrins izglāba situāciju.
Tad novatoriskā Maija vēlējās dejot Morisa Bējarta "Bolero", un tas bija patiešām ellīgs darbs. Bija jāaizmirst viss, ko Pliseckaja pirms tam zināja par plastiku un dejām. Neparasta mūzika, atšķirīgs baleta vārdu krājums, velnišķīgs dažādu horeogrāfijas elementu sajaukums. Un viņa to izdarīja! Un viņa lidoja pa skatuvi, kā vienmēr, viegla, kaislīga, atklāta un laimīga.
Papildus baletam Pliseckaja apmācīja jaunus dejotājus, publicēja 3 autobiogrāfiskas grāmatas un spēlēja vairāk nekā 30 filmās. Viņas paziņojumus joprojām citē internetā, attēls iedvesmo māksliniekus, režisorus, rakstniekus, un balvu, pasūtījumu, nosaukumu un balvu saraksts no dažādām pasaules valstīm, tostarp Japānas, Somijas un Francijas, ir gandrīz bezgalīgs.
80. gados Meja un viņas vīrs daudz laika pavadīja ārzemēs, kur viņa strādāja par Romas teātra Spānijas baleta direktori un Ņujorkā iestudēja baleta izrādes. 1990. gadā, mainoties vadībai, Pliseckaja tika atlaista no Lielā, kas izraisīja milzīgu skandālu. Tomēr pati dejotāja uz to reaģēja daudz mierīgāk nekā viņas daudzie fani un aizstāvji, kuru vidū bija daudz ietekmīgu cilvēku.
Lielākajai balerīnai tika veikti arī priekšnesumi, viņa uzstājās, vadīja meistarklases un vadīja maiju konkursu Sanktpēterburgā, kas ļāva apdāvinātiem bērniem sākt baleta karjeru.
Personīgā dzīve un nāve
Maija līdz pašai tikšanās reizei ar savu vienīgo mīlestību uz mūžu ne reizi vien uzsāka attiecības ar kolēģiem un reiz veselus trīs mēnešus pat apprecējās ar Māri Liepu. Bet tas viss tika aizmirsts uz visiem laikiem, kad uz apdāvinātas sievietes ceļa parādījās pianists, komponists, mentors Rodions Ščedrins.
Tā bija patiesi mūžīga, unikāla un skaista mīlestība. Maija un Rodions apprecējās 1958. gada rudenī. Viņi nezināja, kas ir strīdi, kā viņi nevar atbalstīt viens otru un neaiziet līdz pasaules galam pēc mīļotā cilvēka. Balerīna nožēloja tikai to, ka nevarēja kādu laiku izlemt pamest skatuvi un dāvināt vīram bērnu.
Viņi iedvesmoja viens otru, un šī neticamā radošā un laulības apvienība ilga līdz Pliseckajas nāvei, kura nomira 2. maijā Minhenē, nedaudz pietrūkstot viņas 90. dzimšanas dienai, 2015. gadā. Saskaņā ar abu laulāto gribu pēc Rodiona nāves viņu ķermeņi tiks sadedzināti, pelni sajaukti un izkaisīti pa Krieviju …
