Noteikts svētais kods ir šifrēts frāzē "filma par karu", kas, izrunājot, darbojas uzreiz. Tikai daži no krievvalodīgajiem nekavējoties atcerēsies filmas par citiem kariem: Pirmo pasaules karu vai karu ar Napoleonu, Anglo-Būriem vai jeņķu un konfederātu karu. Lielajam Tēvijas karam, kas atstāja neizdzēšamas pēdas ne tikai dalībnieku likteņos, bet arī nākamo paaudžu dvēselēs, pirmais vairākumam ienāks prātā.
Prasmīgi apvienota daiļliteratūra ar vēsturisko patiesību, konfrontācija starp labo un ļauno, simpātijas un empātija pret tiem, kuri militāro notikumu piltuvē nonākuši noteikti ne pēc savas brīvas gribas, vai otrādi - tieši viņu pašu dēļ - ir galvenie dzinēji no filmām par karu. Filmas ar liela mēroga karadarbību, tankiem un lidmašīnām, sprādzieniem un ieročiem noteikti ir iespaidīgas, un karš tajās vienmēr ir "ļoti reāls", taču filmu stāsti par cilvēkiem, kuru dzīves laikā karš pagājis, sabojājot, bieži ir ne mazāk izteiksmīgi un atbildiet sāpīgāk dvēselē, un līdz ar to pēdas no tām ir daudz dziļākas.
Tālu no kara
Stāstus par vienkāršu cilvēku, kas dzīvo "mierīgā" teritorijā, tālu no kaujām, likteni piesaista tieši tas, ka viņi psiholoģiski ir tuvāk mūsdienu skatītājiem, kuri nav "šņākuši šaujampulveri", tiem, kuri var tikai sajust, kā ir saskarties ar ienaidnieku un katastrofu ikdienā, ikdienas dzīvē: starp brokastīm, pusdienām un vakariņām, darbu vai mācībām. Šādas filmas kā "Kasablanka" (Kasablanka, 1942, režisors Maikls Kērtiss), "Dzērves lido" (režisors Mihails Kalatozovs, 1957), "Divdesmit dienas bez kara" (režisors Aleksejs Germans, 1976) veltītas filmām. kara un dzīves, mīlestības un nāves sadursme., "Malena" (Malena, režisors Džuzepe Tornatore, 2000), "Jūras klusēšana" (Le Silence de la mer, režisors Pjērs Boutron, 2004).
Stolpersteine - klupšanas akmens
Vācijā kopš pagājušā gadsimta 90. gadu sākuma visās pilsētās ir kļuvis parasts uz ietvēm pie mājām, no kurienes cilvēkus aizveda un kā kartupeļu maisus iekrāva automašīnās un nogādāja koncentrācijā kaušanas nometnes, lai uzstādītu misiņa plāksnes, nedaudz izvirzītas uz virsmas ar represēto ebreju, čigānu, vācu u.c. vārdiem. Šīs zīmes izvirzās tikai nedaudz, lai pārietu tām pāri, bet droši - bez sekām. Vācieši uzskata, ka atmiņai ir nepieciešama viegla, kasot zemapziņu, bet pastāvīga diskomforta sajūta. Pastāvīga atmiņa par nevainīgiem civiliedzīvotājiem, kuri cieta nevainīgi, par ebreju jautājumu, kas tiek izvirzīts katru reizi, kad steidzami nepieciešams ērts ienaidnieks.
Filmas par karu, par to tā daļu, kur tiek rādītas nāves nometnes un ikdienas parastās šausmas, tiek veidoti ar vieniem un tiem pašiem mērķiem. Lai gan tie ir ārkārtīgi atšķirīgi emociju intensitātē un naturālismā, bet labākie no tiem, kas radīti daudzu gadu garumā, neapšaubāmi ir šie - lielisko režisoru radītie - "Mirušais gadalaiks" (režisore Savva Kuliša, 1968), "Dievu nāve". (La caduta degli dei, režisors Lučīno Viskonti, 1969), Atceries savu vārdu (rež. Sergejs Kolosovs, 1974. g.), Dzīve ir skaista (La vita è bella, rež. Roberto Benigni, 1997.), Šindlera saraksts (Šindlera saraksts, rež. Rež. Stīvens Spīlbergs, 1993. gads), Pianists (rež. Romāns Polanskis, 2002. g.), Zēns svītrainās pidžamās (rež. Marks Hermans, 2008. g.).
Karš kā karš
Nāve. Ikdiena, ikdienišķa, biedējoša savā ikdienā, pie kuras, neskatoties ne uz ko, nav iespējams pierast, tiek parādīta daudzās brīnišķīgās filmās, kur kaujas lauku vienmēr iezīmē piltuves, pelēkbrūni dubļi un raušas asinis - krāsa karadarbība. Filmas, kurās kara izjūta ir taustāmi redzama un neaizmirstama, ir Ivana bērnība (rež. Andrejs Tarkovskis, 1962. g.), Karavīra tēvs (rež. Rezo Čkheidze, 1964. g.), Žeņja, Žeņečka un Katjuša (rež. Vladimirs Motils, 1967. g.), "Pārbaudot uz ceļiem" (rež. Aleksejs Germans, 1971. g.), "Rītausmas ir klusas" (rež. Staņislavs Rostotskis, 1972. g.), "Viņi cīnījās par dzimteni" (rež. Sergejs Bondarčuks, 1976. g.), "Aty- Betijs, karavīri staigāja "(rež. Leonīds Bikovs, 1977. g.), Nāc un skaties (rež. Elems Klimovs, 1985. g.), 1944. gada augustā (rež. Mihails Ptašuks, 2000. g.), Brestas cietoksnis (rež. Aleksandrs Kotts, 2010. g.).
Tādas brīnišķīgas filmas kā Gone with the Wind, režisors Viktors Flemings, 1939), War and Peace (režisors Sergejs Bondarchuk, 1967) atgādinās par to, ka bija arī citi kari - bez Otrā pasaules kara. "Kara likums. / Morants, iesauka "Tamer" ("Breaker" Morant, režisors Bruce Birsford, 1980), "The Long Engagement" (Un long dimanche de fiançailles, režisors Jean-Pierre Jeunet, 2004), "War Horse" (karš Zirgs, režisors Stīvens Spīlbergs, 2011).
