Valstij grūtos gados viņš gleznoja un veidoja figūras, kas piepildītas ar mieru un laipnību. Mākslinieks visbiežāk par modeļiem izvēlējās dzīvniekus.
Šī vīrieša neparastais talants lieliski iekļaujas jaunajā stilā, kas dzimis Krievijā 20. gadsimta pirmajā pusē. Mūsu varonis nemeklēja revolucionāra godību, nenoniecināja strādāt "bērnu" žanros, taču viss, ko viņš darīja, tika atzīts par pārdrošu un novatorisku gan autora dzimtenē, gan ārzemēs.
Bērnība
Muižnieks Semjons Efimovs lepojās, ka ir saglabājis savu senču mantojumu. Viņa īpašumi bija pieticīgi, taču viņš prasmīgi saimniekoja mājsaimniecībā un nedzīvoja nabadzībā. 1878. gada februārī viņš otro reizi kļuva par tēvu. Bērns tika nosaukts par Ivanu. Vecāks neuztraucās par mantinieka nākotni, cerot nodot viņam savu bagātību.
Zēns uzauga Efimova Otradnoje ģimenes īpašumā netālu no Ļipeckas. Kopš agras bērnības viņam tika dota audzināšana un izglītība, kas atbilst viņa statusam. Bērns sāka interesēties par tēlotājmākslu. Vecāki priecājās par dēla vaļasprieku, jo vaļasprieka veikšana palīdzēs topošajam zemes īpašniekam nebūt garlaicīgi un samazinās vēlmi pēc bīstamas jautrības. Kad pusaudzis paziņoja, ka vēlas iegūt mākslinieka profesiju, neviens no viņa radiniekiem nebija pret to.
Jaunatne
1896. gadā mūsu varonis devās uz Maskavu. Šeit viņš sāka mācīties slavenā akvarelista un skolotāja Nikolaja Martynova privātskolā. Viņa mentors nākamajā gadā apmeklēja pasaules izstādi Parīzē un atgriezās ar bronzas medaļu, kas tika piešķirta viņa seno krievu fresku kopijām. Students sapņoja atkārtot skolotāja sasniegumu, bet viņa vecāki deva mājienu, ka bērnība ir beigusies, viņam jāstājas universitātē.
Vanja neatstāja galvaspilsētu. 1898. gadā viņš iestājās Maskavas universitātes dabaszinātņu nodaļā. Studentu dzīve viņu nenogalināja kāri pēc skaistuma, pēc lekcijām puisis steidzās uz Elizavetas Zvantsevas mākslas studiju. Iļjas Repinas skolnieks uzaicināja slavenus gleznotājus un tēlniekus, kuri mācīja jauniešus. Tur jaunais vīrietis sāka interesēties par tēlniecību. Tagad viņš zināja, ka pēc universitātes grāda nedosies mājās.
Viņa elementā
Ivans Efimovs ieguva darbu Abramtsevo keramikas darbnīcā Maskavas apgabalā. Tās īpašnieks, bagāts cilvēks un filantrops Savva Mamontovs, labprāt uzņēma mākslas cilvēkus. Jaunā meklētāja radošums viņu ieinteresēja un ļāva paplašināt ražoto dekoratīvo izstrādājumu klāstu. Priekšnieki mudināja viņu meistarus piedalīties starptautiskās izstādēs.
Jaunietis sāka ceļot uz ārzemēm ar mērķi apmācīties Eiropas darbnīcās, piedaloties atklāšanas dienās kopš 1906. gada. Viņš apmeklēja Itāliju, Šveici un Vāciju. Francijā Efimovs iegāja Accademia Colarossi un 1908. gadā pārcēlās uz Parīzi. Starp studentiem Vanija satika savus tautiešus. Viņš tikās ar mākslinieci Ņinu Simonoviču. Drīz viņi izveidoja ģimeni, un tēlnieks kopā ar sievu atgriezās Krievijā. Laime nebija ilga - līdz ar Pirmā pasaules kara sākšanos tēlnieks devās uz priekšu.
Revolucionāras idejas
Kamēr vīrs aizstāvēja Dzimteni, Ņina iepazinās ar krievu folkloras daudzveidību. 1917. gadā viņa iepazīstināja savu vīru ar Maskavas mākslinieku asociāciju un uzaicināja viņu pievienoties leļļu teātru veidošanā. Ivanu aizrāva šī neparastā ideja. Pēc veiksmīgas pirmizrādes domubiedru vidū pāris nolēma dot savu ieguldījumu bērnu izglītošanā. 1918. gadā viņi saņēma Maskavas pilsētas domes apstiprinājumu Pētersīļu un ēnu teātra izveidošanai, kas pastāvēja līdz 1940. gadam.
Pāris strādāja kopā ar grāmatu dizainu. Ģimenes galva zīmēja karikatūras filmai "Windows of ROST", izstrādāja teātra kostīmu un bērnu rotaļlietu skices, meklēja jaunas dekoratīvās fajansa skulptūras formas un bronzas un betona pieminekļus. Caur atvieglojumu tiek uzskatīts par viņa izgudrojumu. 1930. gadā g. Maskavas Centrālais etnoloģijas muzejs nosūtīja meistaru etnogrāfiskajā ekspedīcijā uz Baškīriju un Udmurtiju, no kurienes viņš nesa daudz interesantu ideju.
Atzīšanās
Padomju valstij bija nepieciešama jauna māksla, kas apvienotu mūsdienīgumu un folkloras motīvus. Ivana Efimova darbi atbilda šīm prasībām. Viņa skulptūru tēma, kā likums, tika aizgūta no dabas. Bija interesanti piepildīt pilsētu ar oriģinālām dzīvnieku figūrām. Efimova skulptūras kļuva par Himki upes stacijas strūklakas autoru. 1937. gadā viņa darbs saņēma zelta medaļu Parīzes pasaules izstādē.
Efimova panākumi karjerā bija pārsteidzoši. 20. gados. viņam uzticēja vadīt radošās apvienības un aprindas. Brīvajā laikā no radošiem eksperimentiem mūsu varonis mācīja. Lielā Tēvijas kara laikā vecais profesors palika Maskavā. Viņš strādāja pie Paveletskaya un Avtozavodskaya metro staciju dekoratīvajiem paneļiem.
pēdējie dzīves gadi
Mākslinieks sirdī nenovecoja. Viņam bija spēks radošumam, personīgajai dzīvei un sociālajai aktivitātei. Ivans Efimovs daudz laika veltīja mazbērniem, rūpējās par savas dzimtās pilsētas ekoloģiju. Izsalkusajos pēckara gados viņu bieži apmeklēja zemnieki, kuri dzīvoja zemēs, kas piederēja viņa tēvam. Nabadzīgie neredzēja atšķirību Ivana un viņa tēva biogrāfijās un gaidīja palīdzību un gudras instrukcijas no kapteiņa dēla. Vecais vīrietis viņiem to neatteica.
RSFSR Goda mākslinieka Ivana Efimova goda nosaukums tika piešķirts 1955. gadā. Trīs gadus vēlāk viņš saņēma balvu Pasaules izstādē Briselē. Talantīgais tēlnieks nomira 1959. gadā. Viņa darbus var apskatīt Tretjakova galerijā un citos tikpat nozīmīgos muzejos.
