Savas ne visai ilgās dzīves laikā kinorežisore Larisa Šepitko radīja izcilas filmas, kuras pēc viņas nāves tika atzītas par šedevriem, saņēma pasaules atzinību un dzīves laikā tika nopietni kritizētas un aizliegtas
To sauc par spilgtu komētu, kas pagājušā gadsimta septiņdesmitajos gados pārlidoja pāri "kinoskonosl". Tagad Larisa Šepitko auditorijas ieskatā ir vienā līmenī ar tādām slavenībām kā Andrejs Tarkovskis un Aleksejs Germans. Laikā, kad viņa fotografēja, nebija jēdziena "mākslas nams", tomēr viņa strādāja tieši šajā žanrā: vienkārši cilvēki var nesaprast viņas kino, un intelektuāli cilvēki tajā redzēs un sapratīs daudz..
Bērnība un jaunība
Larisa dzimusi 1938. gadā Doņeckas apgabalā, Artemovskas pilsētā. Viņas māte Efrosinja Tkach bija skolotāja, tēvs nedzīvoja ģimenē, tāpēc nebija ļoti viegli iztikt no skolotāja algas. Larisa nepiedeva tēva nodevību un uzskatīja, ka viņai tās nav. Visā karā ģimene savā pilsētā dzīvoja nabadzībā, un pēc kara mana māte pārcēla savus trīs bērnus uz Ļvovu.
Šajā pilsētā notika liktenīgs notikums: Larisa dabūja filmēt filmu "The Gadfly", kas notika Ļvovā. Viņa varēja skatīties māksliniekus visu dienu, taču režisora darbs viņai šķita interesantāks nekā citi. Tajā laikā viņa iemīlējās šajā profesijā uz visiem laikiem.
Tāpēc pēc skolas es devos iestāties VGIK, uz režijas nodaļu. Mamma novēlēja laimīgu ceļu un ātru atgriešanos - viņa bija pārliecināta, ka meitu nepieņems. Komisija ar neizpratni skatījās uz jauno skaistuli, kas vēlējās apgūt "vīriešu profesiju". Tomēr Larisa bija stingri lēmusi, un, nepiekrītot iet uz aktiermākslu, viņa iestājās režijā.
Režisora karjera
Larisai vienmēr ir bijis spēcīgs raksturs. Kamēr viņas skolotāja VGIK bija slavenā Aleksandra Dovženko, viņa mācījās labi. Joprojām - mācīties no miljonu padomju cilvēku elka, no padomju kino bākas! Tomēr divus gadus vēlāk Dovženko nomira, un Larisa gandrīz pameta universitāti jauna pasniedzēja - Mihaila Čiaureli - dēļ. Tomēr vēlāk kaislības pierima, un jaunā režisore turpināja studijas.
Larisas dzīvē bija periods, kad viņa mēģināja filmēties: būdama studente, viņa parādījās epizodē Karnevāla naktī, pēc tam spēlēja nelielu lomu filmā Jūras dzejolis un 1960. gadā spēlēja arī divās filmās: Tavria "un" Parastā vēsture ".
Tomēr tā nebija viņas nodarbošanās, un par aktiera profesiju viņa teica, ka tas ir "vergu darbs", kas nozīmē, ka aktieris dara tikai to, ko viņam saka režisors, nespējot to ievilkt tēlā, un vēl vairāk tik sižetā, ka kaut kas no viņa paša. Tāpēc Larisa visus spēkus atdeva režisora profesijai.
Vēl atrodoties VGIK, viņa uzņēma divas īsfilmas: "Neredzīgais pavārs" (1956) un "Dzīvais ūdens" (1957). Šie kursu projekti kļuva par sava veida pierādījumiem par jauna, ārkārtas režisora dzimšanu - spilgtu, ar nestandarta domāšanu. Viņa nevēlējās veidot "filmu visiem", jo viņai bija savs viedoklis par visu - asu un patiesu.
Larisa Šepitko reālā režisora debija notika 1963. gadā - viņa filmā Kirgizfilm filmēja īsfilmu Heat, kas balstīta uz Aitmatova stāstu. Šaušana notika Kirgizstānā, četrdesmit grādu karstumā, un visi bija pārsteigti par iesācēju režisora centību un gribasspēku - Larisa strādāja sīvi un uzmācīgi, netaupot sevi.
Pūles tika atalgotas: filma "Karstums" saņēma Karlovi Varu Starptautiskā filmu festivāla balvu un balvu no 1. Vissavienības filmu festivāla Ļeņingradā.
1966. gadā Šepitko uzņem vēl vienu filmu - drāmu "Spārni", kuru skatītāji, kritiķi ļoti atzinīgi novērtēja, un režisors pat aizveda attēlu uz Parīzes izrādi, kur visi apbrīnoja krievu meitenes skaistumu, atzīstot viņu skaistākā sieviete Eiropā. Larisa Efimovna ar vienādiem noteikumiem sazinājās ar tādiem kino meistariem kā Martins Skorsēze un Frensiss Fords Kopola.
1967. gadā talantīgas un atzītas režisores dzīvē sākās melna svītra: viņas filma "Elektrības dzimtene" neizturēja cenzūru, un kinoteātra pārstāvji pavēlēja filmu iznīcināt. Laimīgas sagadīšanās dēļ filma izdzīvoja, attēls tika atjaunots un tā piedalījās dažādu festivālu izrādēs, bet tikai 20 gadus pēc aizlieguma.
Divus gadus vēlāk jauna neveiksme: komēdija "Trīspadsmitajā rītā" ar tādu brīnišķīgu mākslinieku piedalīšanos kā Anatolijs Papanovs, Georgijs Vicins, Spartaks Mišulins, Zinovijs Gerds nepaspēja pie ekrāniem. Tas bija liels trieciens - tam bija vajadzīgs laiks, un līdz ar to arī vēlme strādāt.
Tomēr Šepitko turpināja veidot filmas par attiecīgām tēmām. Piemērs tam ir glezna Tu un Es (1971). Daudzas laikabiedru problēmas netika izvirzītas, taču cenzori atkal izgrieza nozīmīgākos kadrus.
Visbeidzot, 70. gadu vidū panākumi bija filmai "Pacelšanās", kuras pamatā ir Vasila Bikova stāsts, tēma ir nodevība. Šī filma saucās "Datums ar sirdsapziņu". Pēc šīs filmas slaveni kļuva gan režisors, gan aktieri Anatolijs Soloņicins, Vladimirs Gostjukins un Boriss Plotņikovs. Tomēr, ja ne Pjotrs Mašerovs, PSKP pirmais sekretārs Baltkrievijā, arī šī filma varētu atrasties plauktā.
Vēlāk filma tika apbalvota ar "Zelta lāci" Berlīnes kinofestivālā, kļuva par uzvarētāju Venēcijas biennālē. Lielā mērā pateicoties šai bildei, Larisai Šepitko tika piešķirts RSFSR cienītās mākslinieces nosaukums.
Larisai Efimovnai neizdevās uzņemt pēdējo filmu "Ardievas Materai", kuras pamatā ir Valentīna Rasputina darbi - filmēšanas grupa gāja bojā autoavārijā. Filmu pabeidza Elems Klimovs, un tās pirmizrāde notika 1981. gadā.
Personīgajā dzīvē
Viņi bija divi - talantīgi režisori un skaisti cilvēki: Elems Klimovs un Larisa Šepitko, un viņi vienkārši nevarēja nesatikt. Turklāt abi studēja VGIK. Viņi satikās, apprecējās un 1963. gadā piedzima viņu dēls Antons.
Viņi vienmēr sajuta viens otru, un, kad Volga, pa kuru ceļoja Larisa, un filmēšanas grupas dalībnieki ietriecās kravas automašīnā, Elems sapnī redzēja tieši to pašu attēlu un pamodās šausmās. Pēc dažām stundām viņš tika informēts par sievas nāvi.
Larisa zināja, ka nomirs tieši tāpat - gadu pirms šī atgadījuma viņa bija kopā ar Vangu un pastāstīja par to.
Divu izcilu režisoru dēls Antons Kļimovs ir žurnālists. Viņš apmeklē filmu festivālus, kur tajos tiek parādītas Larisas Šepitko bildes, runāts par viņa slavenajiem vecākiem.
