Mihails Bogdanovs ir izcils filmu mākslinieks spēlfilmās un teātrī. Cienījamais mākslas darbinieks ir VGIK profesors un Zinātņu akadēmijas korespondents, valsts tautas mākslinieks. Viņam tika piešķirts Goda zīmes ordenis.
1914. gada 17. novembrī Viborgā dzimušais Bogdanovs kopš dzimšanas brīža, šķiet, ir pārliecināts par savu likteni. Viņš absolvējis atmiņu mākslas skolu galvaspilsētā 1905. gadā. Lai turpinātu studijas VGIKA mākslas fakultātē Dubrovsky-Eshke studijā, Mihails Aleksandrovičs tika atsaukts no milicijas 1943. gadā.
Kļūstot
Profesijas apmācība sākās ar pieņemšanu darbā 1939. gadā filmu institūtā. Izlaidums notika Alma-Atā, kur tika evakuēta kinematogrāfija. Slavenais režisors Eizenšteins, kurš Alma-Atā nošāva "Ivanu Briesmīgo", absolventiem pasniedza diplomus.
Radošā darbība sākās četrdesmito gadu vidū. Tad kino apguva montāžas, jaunas poētikas un skaņas iespējas. Sākās zemes gabala apbūves attīstība, dramatiskas konstrukcijas. Efektīvas atmosfēras un varoņu darbību savstarpējai saistībai bija izšķiroša nozīme. Tas ir ieguvis iepriekš neraksturīgu stāstījumu un tēlu. Kinomākslinieku uzdevumi ir mainījušies.
Ainava pārvērtās par varoņu biogrāfijas materiālu turpinājumu. Vadošā vieta meistara darbā tika piešķirta stāstījuma reālistiskajai būtībai. Darba pamatā bija vēlme panākt ekrāna attēla uzticamību gan lauka, gan paviljona filmēšanā, balstoties uz mākslinieka iebūvētajām dekorācijām.
Tajā laikā atšķirība starp mākslīgiem un pilna mēroga rotājumiem bija jūtama diezgan asi. Tāpēc bieži filmas veidotāji izvēlējās tieši komponēto filmas kadru. Dabu galvenokārt izvēlējās paši mākslinieki. Pretējā gadījumā no dekorācijām bija nepieciešama pilnīga rekonstrukcija. Kopš piecdesmito gadu beigām galvenā uzmanība tiek pievērsta mūsdienu gleznu tēmai.
Videi tika piešķirta viena no varoņiem loma. Attīstība un pilnveidošana Bogdanovs savā darbā centās apvienot abas tendences, simbiozi nevedot līdz galam. Dabas izvēlē un dekorācijas konstrukcijā mākslinieks centās panākt maksimālu ekrāna attēla uzticamību.
Daba tika pārveidota pilnībā saskaņā ar ideju, un ar rokām darināti rotājumi apvienoja visas patiesās realitātes pazīmes. Gleznās "Jaunavas zemes", "Vecie vīrieši-laupītāji" šī vēlme kļuva par panākumu garantu plāna īstenošanā.
Nozīmīgi darbi
Protams, dokumentālā estētika lika meistaram strādāt pie televīzijas filmām. Viņš strādāja pie "Balodis", "Putins". Vide projektos tika piešķirta gandrīz hronikas precizitāte. Viņš ir strādājis pie gandrīz trīsdesmit gleznām.
Pirmā bija 1948. gada filma Mičurins, kur Bogdanovs darbojās kā režisors. Tajā laikā priekšroka tika dota paviljonam un smagiem rotājumiem. Tajos bija zināms teatrālisms. Tas ir pamanāms pirmajos topošā gleznotāja darbos.
1973. gadā viņš strādāja pie filmas par itāļu neticamajiem piedzīvojumiem Krievijā. Ainavu nozīme šajā projektā bija ārkārtīgi svarīga. Meistars paveica izcilu darbu. Visi kadri ir ieguvuši lielu lakonismu, piešķirot filmai dinamiku un vieglumu.
Uzzīmētajās skicēs ir pazudusi krīta pretruna ar zīmēto statisko un dinamisko kinematogrāfiju. Ar rokām darinātos rotājumos "Akmens zieds", "Pastaigas pa trim jūrām", "Karš un miers". Pēdējā projektā darbs tika veikts kopā ar mākslinieku Mjasņikovu. Līdzāspastāvēšanas ar dabu panākumos liela nozīme tika piešķirta krāsu risinājumiem.
Figūra spēja izvēlēties tik interesantas iespējas, ka attēli bija piepildīti ar dzeju un dziļu nozīmi. Vizuālā pasaule ir kļuvusi neatkārtojama un unikāla. Meistars strādāja pie vairākiem projektiem ar meistariem no Bulgārijas un Indijas. Režisora radošums ir viņa spēju harmoniskas realizācijas piemērs.
Daudzi absolventi Bogdanovu sauc par savu skolotāju. Viņš bija aizsācējs tradīcijai kinofilmu mākslas izpētē. Pasaules uzskatu oriģinalitāte ir kļuvusi par iemeslu dzīves saplūšanai ar radošumu. Kapteiņa nopelni un darbi Māksliniece izjuta iekšēju tuvību ar Bazhenovu, Krymovu, Dovzhenko. Interešu jomu lielā mērā noteica arī galvenie skolotāji.
Nopelns
Kopš pirmajām dienām mākslinieka uzmanība tika pievērsta krāsai. Interesantākie sasniegumi ir saistīti ar jaunajiem izteiksmīgajiem kinematogrāfijas līdzekļiem. Topošā filmas veidotāja skolotājs bija Bogorodskis, viens no padomju kino mākslinieku skolas dibinātājiem. Pateicoties viņam, visi studenti zināja, ka tieši gleznotāji bija vieni no galvenajiem filmas veidošanas dalībniekiem.
Šīs idejas vēlāk Bogdanovs izstrādāja un aizstāvēja skolotāja karjeras laikā. Vienā no saviem darbiem meistars rakstīja, ka gleznotāji kinoteātrī rada ne tikai fonu, ievērojot operatora un režisora norādījumus. Pateicoties izcilajai profesionālajai sagatavotībai tūlīt pēc izglītības iegūšanas, gleznotājs varēja aktīvi iesaistīties Mosfilmas dzīves ritmā un 1944. gadā sāka mācīt VGIK.
Četrdesmit darba gadu laikā maģistrs no asistenta kļuvis par filmu un televīzijas mākslinieku meistarības nodaļas vadītāju. Mākslinieka radošā ieguldījuma nozīmi ir viegli izjust, jo viņa daiļrade vienmēr parādās nevis tiešā, bet netiešā formā. Mākslas nozīme un nozīme, pēc Bogdanova domām, ir tā, ka galvenais ir saprast un atklāt apkārtējās dzīves būtību.
Gleznotāja pēdējais darbs bija filma 1990 "Attīrīšanās". Lentē, kas uzņemta pēc Andrejeva darba par ciema priestera dzīvi, Vasilijs stāsta par patiesās ticības iegūšanu pēc daudziem pārbaudījumiem. Mākslinieks nomira 1995. gadā, 20. septembrī. Viņa labākās skices ir piepildītas ar dinamiku un asumu, ir manāma attēla formas fundamentālā nepilnība. Bogdanovam izdevās pārvarēt robežu starp statisko un dinamisko, sasniedzot savu mērķi, tikai uzlabojot formas nebildiskos elementus.
