Vislielāko lasītāju interesi, par kuru nav šaubu, izraisa ārkārtas varoņi, kuri dzīvo, kā saka, paši savu dzīvi. Bet kā aprakstīt varoņu varoņus, lai viņu rīcība vēsturē, darbība izskatītos pēc visreālākās, dzīvās radības patiesas reakcijas? Jebkuram autoram, kurš vēlas paaugstināt prasmju līmeni, ir jāsaskaras ar šo izaicinājumu. Un, kā vienmēr, viss ir vienkārši, jums vienkārši jāmācās.
Nav šaubu, ka stāsts, kas piepildīts ar dzīviem varoņiem, kurā pat nelielas lomas lappušu otrā pusē spēlē interesantas, apburošas pasaules personības, tiek pārveidots un parādās jaunā tēlā. Tāpēc ir tik svarīgi netaupīt pūles, lai pārdomātu katru varoni, izveidotu viņa biogrāfiju, pārdomātu detaļas, kurām ir nozīme viņa veidošanā, domāšanā, ietekmē šīs izdomātās personības pieņemtos lēmumus. Un nav noslēpums, ka godājami rakstnieki dažreiz to dara ar apbrīnojamu spēku. Viņu izdomātie darbi spēj kādam likt raudāt vai smieties, skumt vai uzmundrināt, domāt. Melot nav jēgas, šādu rezultātu sasniegt ir ārkārtīgi grūti, tas prasīs entuziasma centību, smagu darbu un lielas pūles. Bet tas ir iespējams. Un, kad viņš reiz ir iemācījies radīt interesantas, daudzpusīgas personības, kas izaug no autora pildspalvas, viņu radītājs, pats autors, šo tehniku nekad nemācīsies.
Raksturs parasti tiek veidots pats par sevi kā ideja. Liela daļa tā iezīmju jau ir formulēta, kad autore domā, kur stāsts sāksies, kā tas beigsies un kāda doma nesīs lasītāju. Būtu dīvaini domāt, ka pietiek ar to, lai izdomātu interesantu cilvēku, ievietotu viņus kādos apstākļos, pēc tam var tikai novērot viņas rīcību un visu pierakstīt. Tas tā nav. Varoni gandrīz pilnībā rada apstākļi, un ceļa sākumā viņam tiek atņemta jebkāda neatkarība, viņš ir spiests paklausīt sava radītāja diktātam. Šajā posmā raksturs joprojām tiek veidots kā neatņemama personība. Viņš nepieņem nekādus lēmumus, bet rīkojas atbilstoši autora cerībām. Bet kāpēc? Autors lūdz vai drīzāk vajadzētu uzdot šo jautājumu. Kāpēc viņš to dara tagad, nevis citādi? Ne tāpēc, ka stāsts jau ir pārdomāts, tas ir tikai izskats, patiesībā šajā laikā rakstnieks izolē, izrābjot sava izveidotā varoņa raksturu atbilstoši darbībām, kuras viņš veic stāsta attīstīšanai. Liela daļa no tā nebūs pieejama lasītājam pat pēc stāsta uzrakstīšanas. Lasītājs redz tikai daļu no tā, savukārt autoram ir jāzina visi trūkumi.
Bet laika gaitā varonis sāk strīdēties ar autoru. Protams, viņš neceļas no grāmatas lappusēm, neuzrunā viņa radītāju. Bet viņa uzvedībā sāk izsekot likumsakarībām. Piemēram, darba sākumā varonis bija spiests sastapties ar izvēli, upurēt savas intereses nepazīstama cilvēka labā vai noniecināt kāda cita skumjas un rīkoties sevis labā. Katrā ziņā viņš darīja to, ko autors lika. Pieņemsim, ka viņš rīkojās savtīgi, piemēram, tikai tāpēc, ka pirmo reizi atradās līdzīgā situācijā. Tādējādi jau parādās nākotnes neatkarīgas personības iezīmes. Tas, ko viņa jutīs tagad, joprojām ir atkarīgs no autora. Pieņemsim, ka viņa sāk uztraukties par nožēlu. Šī topošā personība ir noraizējusies par to, ka nolaidības dēļ vai savtīguma dēļ viņa neviļus ir neviļus apgrūtinājusi dzīvi. Bet, lai varonis reaģētu šādā veidā, viņam ir jābūt aizmugurei. Viņam jau jābūt personai, kuru šādā veidā ietekmē darbā notiekošie notikumi.
Pieņemsim, ka autors jau ir iedomājies, ka pēc daudzām ciešanām un pārdomām varonis atkal nonāks līdzīgā, bet spilgtākā situācijā, kuras sekas būs plašākas. Un varonim šoreiz jārīkojas savādāk, nevēloties vēlreiz pārciest tās mokas, kuras viņš piedzīvoja, vai mēģinot šādā veidā izpirkt savu vainu. Jebkurā gadījumā tagad varonis kļūst par pilnvērtīgu personību un sāk diktēt pašam autoram, kā viņam vajadzētu rīkoties. Ir svarīgi tikai nenovērst uzmanību un neļaut viņa balsij izslāpēt vēlmē pabeigt darbu pēc iespējas ātrāk. Galu galā atlikušais ceļš, pareizāk sakot, viss stāsts no paša sākuma, tagad ir jāpārskata no varoņa kā personas pozīcijas. Kāpēc viņš vai viņa to dara? Pēkšņi stāstā sāk parādīties neatbilstības. Galu galā autors jau ir iepazinies ar savu radīšanu, ir pazīstams ar personu, kas ir galvenā varone, ir pazīstama ar viņas domām, ieradumiem, bailēm un vēlmēm. Un rakstnieks sāk pamanīt, ka dažās vietās varonis nedarbojas tā, kā viņam pašam vajadzētu gribēt, ir pretrunā ar paša pārliecību, ignorē viņa filozofiju, atstāj novārtā apgalvojumus, uz kuriem viņš pats norāda darbā. Tad sākas viņa patstāvīgā dzīve. Un tad autoram rūpīgi un skrupulozi jāizpēta katra viņa radītā varoņa kustība, katrs vārds, katrs darbs, jo tagad rakstniekam pašam vairs nav varas pār savu radīšanu, bet viņš tikai kalpo kā apraides ierīce, kas lasītājam stāsta īsta, dzīva, domājoša un jūtama radība …
Topošais rakstnieks bieži saskaras ar šo problēmu. Viņš ir neuzmanīgs pret radīto varoni, atstāj novārtā savas vēlmes un centienus, vēloties stāstu uzrakstīt tā, kā pats to vēlas redzēt. Bet īstais varonis neizbēgami atdzīvojas darbā, sāk diktēt savus apstākļus, nepakļaujas sava radītāja vēlmēm. Un īsta autora galvenais uzdevums ir dzirdēt viņa balsi, kas nav pieejama citiem, tādu balsi, kas rakstniekam saka, ka šis vairs nav viņa stāsts, balss, kuru pati sāk stāstīt, ļaujot autoram ienirt jaunā pasaulē. Un tas ir prieks par autoru, neizsakāma sajūta, kad viņam paveras jauns Visums, kurā viņš no radītāja pārvēršas par skatītāju, sekojot savas radīšanas liktenim. Tāpēc jums ir jābūt jūtīgam un uzmanīgam pret šo balsi, jo ir vēl neskaitāmas pasaules, kas gaida viņu stāstu rakstīšanu. Un tikai autors var tajos dziļi iegremdēties kā neviens cits, atklāt to, kas domāts tikai rakstniekam, dzirdēt, kā viņa paša varoņi runā ar viņu no nepabeigta darba lappusēm, stāstot viņu stāstus.
