Marsels Dišamps bija pārsteidzoši daudzšķautņains cilvēks - daudzus gadus viņš profesionāli spēlēja šahu un vienlaikus paspēja kļūt slavens kā avangarda mākslinieks. Mūsdienās viņš tiek uzskatīts par vienu no ietekmīgākajiem un oriģinālākajiem novatoriem divdesmitā gadsimta mākslā.
Agrīna radošums
Marela Duhampa dzimusi 1887. gada jūlijā Normandijā lielā notāra ģimenē. 1904. gadā viņš pārcēlās no provincēm uz Parīzi ar mērķi iegūt mākslas izglītību Jūlija akadēmijā, bet gadu vēlāk pameta šo mācību iestādi un devās uz "bezmaksas peldēšanu".
Darbības sākumā Duhampu nepārprotami ietekmēja tādi meistari kā Pols Sezans un Anrī Matīss. Viņš radīja attēlus, kas bija drosmīgi krāsu risinājumos, bet tomēr nepārsniedza tradicionālo tendenču ietvarus.
Tad Dišamps kā mākslinieks sāka virzīties uz kubismu. 1912. gadā viņš izveidoja audeklu ar skaistu nosaukumu "Akts, kas dodas lejā pa kāpnēm". Pats autors paskaidroja, ka vēlas kustību šajā darbā parādīt, izmantojot statiskus līdzekļus. Patiesībā viņš divdimensiju plaknē apvienoja vairākus vienas un tās pašas abstraktās sievietes figūras attēlus. Sākumā glezna daudziem šķita pretrunīga - pat kubistu mākslinieki to nepieņēma. Bet tagad šis darbs tiek uzskatīts par modernisma mākslas klasiku.
Izgatavots Duchamp
1913. gadā 25 gadus vecais Duhamps saprata, ka molberta gleznošana viņam vairs nav interesanta, un izvirzīja jēdzienu "gatavs" ("gatavie izstrādājumi"). Pēc Marsela Dišampa teiktā, jebkuru banālu priekšmetu, kuru mākslinieks izvēlējās starp daudziem citiem, parakstīja un izlika publiskā izstādē, var uzskatīt par mākslas darbu. Šīs koncepcijas būtību lieliski izsaka, piemēram, tādi Duhampa darbi kā "Velosipēda rats" (izveidots 1913. gadā) un "Žāvētājs pudelēm" (1914. gads).
1915. gadā mākslinieks, kurš medicīnisku apsvērumu dēļ netika nogādāts Pirmajā pasaules armijā, kas cīnījās frontēs, emigrēja uz ASV (kopš tā laika viņš pārmaiņus dzīvoja štatos, pēc tam Francijā). Vienā no amerikāņu mākslas izstādēm 1917. gadā Dišamps iepazīstināja ar savu slaveno gatavo projektu "Strūklaka". Faktiski tas bija tikai 180 grādu pagriezts pisuārs ar datumu un parakstu “R. Mutt "(tas, protams, ir izdomāts uzvārds).
Ar šādiem darbiem Dišamps apstrīdēja ne tikai tradicionālos mākslas formātus, bet arī mākslu kopumā. No otras puses, viņš ļāva paskatīties uz pazīstamām, utilitārām lietām no pilnīgi negaidīta leņķa.
L. H. O. O. Q., "Big Glass" un "Anemic Cinema"
1919. gadā Dišamps izveidoja skaņdarbu ar nosaukumu L. H. O. O. Q. Stingri sakot, viņš vienkārši paņēma Monas Lizas reprodukciju un uzzīmēja meitenei kārtīgas ūsas un bārdu. Vēlāk mākslinieks izgatavoja vēl 38 L. H. O. O. Q. dažādos izmēros un stilos.
No 1915. līdz 1923. gadam Dišamps strādāja pie sava vērienīgākā radījuma - "Līgava, kuru izģērbuši vecpuiši, viena no divām sejām" (cits izplatīts nosaukums ir "Lielais stikls"). Šīs kompozīcijas pamatā ir divas identiskas stikla plāksnes, kas uzstādītas viena virs otras un atdalītas ar alumīnija rāmi. Apakšējā plāksnē ir attēloti "deviņi vecpuiši". Viņu silueti atgādina drēbju spraudītes, un tie visi ir saistīti ar dīvainu mehānisku aparātu labajā pusē. Kas attiecas uz augšējo plāksni, tas ir "līgavas" žēlastībā. Šī "līgava" ir asimetriska struktūra, kas sastāv no stieņiem, cilindriem, stieplēm un urbtiem kvadrātiem. "Lielā stikla" kopējais izmērs ir 272 x 176 centimetri.
Divdesmitajos gados Marsels Duhamps bieži piedalījās publiskos dadaistu un sirreālistu pasākumos, kas tika publicēti viņu žurnālos un almanahos.
Inovatīvais mākslinieks tika atzīmēts šajā laikā un avangarda kinoteātrī. 1924. gadā viņš spēlēja mēmā īsfilmā Starpbrīdis, kuras režisors bija Renē Klīrs. Divus gadus vēlāk, 1926. gadā, Dišamps kopā ar citu avangardistu mākslinieku Manomu Reju izveidoja apbrīnojamo filmu Anēmiskais kino. Šajā filmā galvenokārt parādīti ģeometriski objekti un šaha kombinācijas. Kredītos Rosa Selyavi ir norādīta kā viena no autorēm - tas ir slavenākais Duchamp pseidonīms.
Mākslinieka dzīve pēc 1926. gada
1927. gadā Duhampa, kurai toreiz bija apmēram četrdesmit, apprecējās pirmo reizi - ar 24 gadus veco Lidiju Sazarenu-Lvasoru (Dūhampu viņai iepazīstināja draugi). Tomēr viņi ilgi nepalika kopā - tikai sešus mēnešus. Problēma bija tā, ka Marsels sievai pievērsa ļoti maz uzmanības, dodot priekšroku brīvā laika pavadīšanai šaha galdā vai savā studijā.
1934. gadā mākslinieks savāca izkaisītās mākslas teorijas piezīmes un publicēja tās ar vispārīgu nosaukumu "Zaļā kaste". Pēc tam Duhamps koncentrējās uz savu iecienīto šahu un gandrīz pārstāja nodarboties ar māksliniecisko jaunradi. Tas tomēr netraucēja viņam palikt par cienījamu personību starp Eiropas un Amerikas avangarda māksliniekiem.
1954. gadā Marsels Duhamps apprecējās ar Amerikas Savienotajās Valstīs iepazīto Aleksīni Satleru. Aleksina, atšķirībā no mākslinieka pirmās sievas, labi pārzināja mākslu un dalījās ar vīra šaha hobiju. Galu galā Marsels un Aleksina nodzīvoja kopā apmēram četrpadsmit gadus.
Avangarda mākslinieks Duhamps mira Francijā Neiilas-sur-Sēnas komūnā 1968. gada 1. oktobrī.
